М крупным планом: Книга «Оперные звезды крупным планом» Бабалова М М

Содержание

Оперные звезды крупным планом. Беседы с певцами (Бабалова, М.)

Бабалова, М.

В книге Марии Бабаловой - опытного журналиста, критика музыкального театра, виртуозного интервьюера - представлены ее беседы с самыми разными певцами - нашими современниками. В интервью Бабаловой всегда есть сочетание тонкой осведомленности автора, ее заинтересованности и даже одержимости с драматургической выстроенностью.

Полная информация о книге

  • Вид товара:Книги
  • Рубрика:Опера
  • Целевое назначение:Научно-популярное издание для взрослых
  • ISBN:978-5-7784-0509-7
  • Серия:Волшебная флейта. Исповедь звезды
  • Издательство: АГРАФ
  • Год издания:2018
  • Количество страниц:430
  • Тираж:2000
  • Формат:84х108/32
  • УДК:784
  • Штрихкод:9785778405097
  • Переплет:в пер.
  • Сведения об ответственности:Мария Бабалова
  • Код товара:9825

Концерт Непроявленное 23.06.2021 Малый зал им. М.И. Глинки филармонии им. Д.Д. Шостаковича пр. Невский, д. 30.

Что ВсёБиблионочь 2021Фильмы в прокатеСпектакли в театрахАвтособытияАкцииБалБалет, операБлаготворительностьВечеринки и дискотекиВыставкиДень городаДень ПобедыДень снятия блокадыЕвро-2021 по футболу в СПбКинопоказыКонференцииКонцертыКрасота и модаЛекции, семинары и тренингиЛитератураМероприятия в ресторанахМероприятия ВОВОбластные событияОбщественные акцииОнлайн трансляцииПасхаПраздники и мероприятияПрезентации и открытияПремииРазвлекательные шоуРазвлечения для детейреконструкцияРелигияСобытия на улицеСпектаклиСпортивные событияТворческие вечераФестивалиФК ЗенитШкольные каникулыЭкологические событияЭкскурсииЯрмарки

Где ВездеАдминистрации р-новКреативные art заведенияПарки аттракционов, детские развлекательные центрыКлубы воздухоплаванияБазы, пансионаты, центры загородного отдыхаСауны и баниБарыБассейны и школы плаванияЧитальные залы и библиотекиМеста, где играть в бильярдБоулингМагазины, бутики, шоу-румы одеждыВерёвочные городки и паркиВодопады и гейзерыКомплексы и залы для выставокГей и лесби клубыГоры, скалы и высотыОтели ГостиницыДворцыДворы-колодцы, подъездыЛагеря для отдыха и развития детейПрочие места отдыха и развлеченийЗаброшки - здания, лагеря, отели и заводыВетеринарные клиники, питомники, зоогостиницыКонтактные зоопарки и парки с животнымиТуристические инфоцентрыСтудии йогиКараоке клубы и барыКартинг центрыЛедовые катки и горкиРестораны, бары, кафеКвесты в реальности для детей и взрослыхПлощадки для игры в кёрлингКиноцентры и кинотеатрыМогилы и некрополиВодное поло.

байдарки, яхтинг, парусные клубыКоворкинг центрыКонные прогулки на лошадяхКрепости и замкиМагазины одежды и продуктов питанияМаяки и фортыМед клиники и поликлиникиДетские места отдыхаРазводный, вантовые, исторические мостыМузеиГосударственные музеи-заповедники (ГМЗ)Креативные и прикольные домаНочные бары и клубыПляжи, реки и озераПамятники и скульптурыПарки, сады и скверы, лесопарки и лесаПейнтбол и ЛазертагКатакомбы и подземные гротыПлощадиПомещения и конференц залы для событий, конференций, тренинговЗалы для концертовПристани, причалы, порты, стоянкиПриюты и фонды помощиПрокат велосипедов и самокатовСтудии красоты и парикмахерскиеОткрытые видовые крыши и площадкиКомплексы, арены, стадионыМужской и женский стриптиз девушекШколы танцевГипер и супермаркетыДК и театрыЭкскурсионные теплоходы по Неве, Лагоде и Финскому ЗаливуТоргово-развлекательные центры, комплексы и торговые центры, бизнес центрыУниверситеты, институты, академии, колледжиФитнес центры, спортивные клубы и оздоровительные центрыПространства для фотосессий и фотосъемкиСоборы, храмы и церкви

Когда Любое времясегодня Пн, 19 апрелязавтра Вт, 20 апрелясреда, 21 апрелячетверг, 22 апреляпятница, 23 апрелясуббота, 24 апрелявоскресенье, 25 апреляпонедельник, 26 апрелявторник, 27 апрелясреда, 28 апреля

Средневековье крупным планом – аналитический портал ПОЛИТ.

РУ

Продолжаем знакомить читателей с книгами, вошедшими в длинный список премии «Просветитель» 2020 года. 17 сентября станут известны восемь книг, которые продолжат борьбу за премию.

Издательство «Бомбора» представляет книгу историка Олега Воскобойникова «Средневековье крупным планом».

Книга профессора Воскобойникова расскажет, чем люди, жившие много веков назад, отличались от нас, а чем были похожи, откуда черпали вдохновение, как любили, как выстраивали иерархию власти, как воевали и что служило причиной конфликтов, как и почему одни события оказались предпосылками перемен, а другие ничуть не меняли ход истории.

Предлагаем прочитать фрагмент главы, посвященной средневековой войне.

 

Цивилизация, рожденная Великим переселением народов, была цивилизацией войны, агрессии и жестокости. Воинственность варваров стала притчей во языцех римлян эпохи упадка, потому что их собственная воинственность к тому времени давно стала историей. Взглянем хотя бы бегло на новую ономастику — имена, унаследованные современной Европой не от римлян и греков, а от германцев: Бодри (Bald-rik, смелый и могущественный), Ришар/Ричард (Rik-hard, могущественный и отважный), Вильгельм/Гильом (Wile-helm, воля и шлем), Жерар/Герхард (Ger-hard, сильное копье), Матильда (Machthildis, могучая на войне), Клотильда (Chlote-hildis, славное сражение), Людовик/Льюис (Chlodo-wed, славный бой), Герберт (Chari-bercht, блистающий в войне). Латынь быстро заполнилась варварской военной лексикой, что опять же неудивительно. Достаточно вспомнить, что англ. war, фр. guerre, итал. и исп. guerra — все восходят к франкскому слову werra — «распря», «потасовка», — сменившему с X века доброе латинское слово bellum.

И всё же война была и, к сожалению, остается традиционным способом разрешения конфликтов на всех уровнях. Поэтому, чтобы увидеть средневековую специфику, нужно сделать несколько предварительных оговорок. Мы уже знаем, что неуверенность в завтрашнем дне, чувство опасности и нестабильность вообще веками оставались нормой жизни в Средние века.

Это объясняет, почему применение силы и оружия считалось приемлемым как для умиротворения и восстановления порядка за рубежами христианского мира, так и внутри — среди своих, с чем-то не согласных. С другой стороны, если приглядеться к истории конфликтов и битв, можно констатировать следующее. Если в X–XI веках силой меряются без какого-либо видимого контроля сеньоры и их дружины, то в дальнейшем этому хаосу противостоят сначала Церковь, затем собственно феодальный мир и, наконец, король. Парадокс в том, что подавляющее большинство средневекового населения, по крайней мере формально, безоружно, война как социальная функция принадлежит исключительно знати, вооружение и военное искусство — не просто обязанность, но и обязанность дорогостоящая. Люди делятся на вооруженных немногочисленных воинов — milites, и многочисленных невооруженных, следовательно, беззащитных, крестьян — rustici. Те немногие, кому оружие доступно по статусу, решают всё, кроме отношений с небесами, на которые, впрочем, тоже влияют самым непосредственным образом, потому что клир по большей части пополнялся за счет той же феодальной знати.
Место в военной иерархии совпадало с иерархией социальной и политической, а объем обязанностей и почестей, связанных с войной, был прямо пропорционален размеру феода. Все феодальные структуры, будь то графство, город, епископство или значительный монастырь, обязаны были своему сюзерену так называемой «помощью», лат. auxilium: поставить по зову определенное число вооруженных конников и пехотинцев. Право же на такой зов называлось баном. Тем же термином, к которому восходит современное слово «банальный», обозначали целый ряд других феодальных привилегий, потому что германский глагол bannan, родственный нашему «баить», понимали как приказ, невыполнение которого грозило карой.

Как нетрудно заметить, даже в общих чертах такая система мало чем похожа и на римские легионы, и на профессиональные армии Нового времени. Однако конец Средневековья, в особенности последний этап Столетней войны и Итальянские войны, ознаменован возникновением регулярных армий. А это значит, что за прошедшие столетия общество вновь, как в Античности, научилось управлять военной силой с помощью политики, права и морали.

Из привилегии знати война превратилась в рычаг на службе интересов государства. В какой-то степени это выделение войны в специальную сферу политики, ее относительную рационализацию, можно считать и концом «воинственного» Средневековья.

Однако не стоит думать, что привязка войны к государству, как на уровне этики, так и на уровне права, стала абсолютной, по крайней мере, при Старом порядке, до XIX века. Возрождение военной науки, трактаты, академии, стратегия и тактика — всё это относится к Новому времени. Поэтому велик соблазн просто видеть в средневековых особенностях ведения боев и в представлениях о войне тысячелетний провал между римской Античностью с ее устойчивой системой и регулярными армиями Нового времени. Развитая военная наука и техника предполагают огромные материальные ресурсы и централизованную власть с непомерными амбициями. То и другое после падения Рима сохранилось лишь в Византии. Запад же действительно в теоретическом плане надолго признал свое несовершенство по отношению к наследию древних.

На протяжении столетий копировали на латыни, а потом переводили на новые языки трактат Вегеция «О военном искусстве», написанный в IV–V веках. Но больше ничего. О том же преклонении говорит и то, что в настоящих героях числили не своих королей, хотя и ждали от них подвигов, а Александра и Цезаря. Первые Каролинги — Карл Мартелл, Пипин, Карл Великий — скорее всего, не были великими военачальниками в том смысле, в котором мы числим среди них того же Александра Македонского, Рокоссовского или Наполеона. Но и рыцарей Круглого стола и даже первых крестоносцев вряд ли назовешь стратегами, хотя Крестовые походы предполагали весьма сложную для своего времени «логистику».

Крестовые походы и Реконкиста способствовали мифотворчеству. Неслучайно в это же время фиксируются величайшие эпические поэмы Средневековья: «Песнь о Роланде» во Франции и Англии, «Песнь о моем Сиде» за Пиренеями, «Песнь о Нибелунгах» в германских землях. Последняя, хотя и посвящена эпохе готов и гуннов, говорит на языке воинственного рыцарства XII–XIII веков.

Другие песни о деяниях (по-французски — «жесты») и рыцарские романы прославляли мужество героев реально существовавших, давних и новых, либо в литературных персонажах выводили идеалы и конфликты, понятные тому же рыцарству. Государи по-прежнему оказывались в них на вторых и третьих ролях, их поведение оставалось амбивалентным. Но постепенно формировался героический канон, на который можно было равняться. В начале XIV века Жак де Лонгийон выразил специфическое историческое сознание рыцарства с его представлениями о чести в образе «девяти бесстрашных», фр. les neuf preux. В него вошли три ветхозаветных военачальника (Иисус Навин, царь Давид и Иуда Маккавей), три античных язычника (Гектор, Александр и Цезарь) и три, если можно так выразиться, «своих» — Артур, Карл Великий и Готфрид Бульонский. Этот пантеон стал предметом литературного и художнического воображения: в компании персонификаций наук, пророков, курфюрстов и Отцов Церкви мы увидим всю «великолепную девятку» на Прекрасном фонтане в Нюрнберге (1385–1396). Средневековые ценители древностей, во всем любившие симметрию, вскоре присовокупили к мужам — жен, не имевших к ним никакого отношения, но не менее героических, как казалось мифографам-историкам. Велик был соблазн и живым присоединиться к древним, искупавшись в лучах их славы: числить среди предков героя Реконкисты или Крестового похода было почетно. Достаточно вспомнить, как крестоносец Каччагвида, предок Данте, один из самых величественных персонажей его «Рая», из своего прекрасного далека, словно «отец, пекущийся о чаде», предрекает ему горькую судьбу изгнанника (Рай, XVII, 34–99). В начале XV века поэт Эсташ Дешан нарек десятым «бесстрашным» своего соотечественника и современника коннетабля Бертрана дю Геклена. На ту же роль не слишком успешно прочили после реабилитации сожженную за ведовство Жанну д’Арк. Все восемнадцать шествовали перед Генрихом VI во время его вступления в Париж в 1431 году. Бургундские герцоги, с большим рвением собиравшие христианские реликвии, так же бережно хранили реликвии рыцарские, героические, а один из парадных мечей носили в ножнах из рога единорога (то есть нарвала).

Всё это действительно продукты воображения, а не наука, мифотворчество, а не история. Но если взять на себя труд прочесть тысячи страниц средневековых хроник, писем, того же эпоса или рыцарского романа, картина усложнится. Почти все хроники до XIII века написаны монахами, но и в них мы найдем свидетельства рутинной работы по организации военных действий, от доставки фуража и финансирования до изготовления осадных орудий. За этими письменными свидетельствами стоит трудноуловимая устная традиция. Отчасти она сохранила военные обычаи римлян, отчасти, напротив, германцев, которые в целом мало что могли противопоставить мощи и выучке легионов. Войны Нового времени мы можем изучать даже по картам, от Средневековья ничего подобного не дошло: скорее всего, никому и не приходило в голову колдовать над портуланами или паломническими итинерариями, планируя атаку. По крайней мере, до XV века. Однако это не значит, что рыцари не умели провести разведку и вообще осмыслить то, что сегодня называется театром военных действий. Оказавшись сегодня в какой-нибудь области, которую обошел стороной промышленный бум XIX–XX веков, мы нередко обнаруживаем настоящую систему оборонительных сооружений, поражающих своей сложностью, даже если западное Средневековье не знало ни Великой Китайской стены, ни тянувшегося на сотни миль римского лимеса. Завоевавшие и освоившие Апеннинский полуостров лангобарды заперли Альпы системой «клауз», clausae, что можно перевести попросту как «гарнизоны». И хотя они не спасли лангобардов от франков, именно замки стали основой военной организации средневековой Европы.

И построить, и содержать непрерывную пограничную сеть укреплений могло лишь крупное государство. Поэтому немногочисленны протяженные фортификации Средневековья: в VIII веке король Мерсии Оффа возвел вал против бриттов Уэльса, частично сохранившийся до наших дней, чуть позже Карл Великий провел «Саксонский рубеж» против ободритов. Но правилом подобные начинания не стали. В Средние века само понятие границы, столь привычное и нам, и римлянам, размылось. Это не значит, что о «рубежах» не думали вовсе. Рубежные области стали называть на германский манер марками. Им отводилась буферная роль, и исходя из нее они управлялись. Замки разных размеров выстраивались зачастую вдоль путей, по которым могли пройти войска: никакому завоевателю не нужен был даже небольшой отряд противника в тылу, и он вынужден был оседать около каждого такого замка, если тот готов был оказать сопротивление и не сдавался без боя.

В позднее Средневековье узкая долина реки Аоста, ведущая из Паданской равнины к Монблану и перевалам, покрылась сетью небольших замков, крепких орешков, одни из которых стояли внизу, другие ютились на скалах. Такие орлиные гнезда стали поэтому называть рокками. И во многих других землях каменные замки с X века стали формировать пейзаж как в стратегически важных зонах, так и в целых исторических областях. Граф Шампани, как считается, мог позволить себе на территории своих владений каждый день ночевать в новом замке: роскошь, вряд ли доступная в XII веке даже королю. Кастилия и вовсе получила свое имя от слова «замок», а сам процесс феодализации в некоторых странах Запада, особенно во Франции и Италии, называют озамкованием, по-итальянски — incastellamento.

Если бы мы могли увидеть не то, что сохранила история, а именно систему замков, скажем, Тосканы или Шотландии в момент расцвета, веке в четырнадцатом, мы убедились бы в том, что без всяких карт и трактатов средневековые бароны, графы и герцоги научились управлять подвластным им пространством по вертикали и горизонтали, на равнине и в горах, на суше и, что не менее удивительно, на воде. Не боясь анахронизма, назовем это явление своеобразным инстинктом «оперативного простора», выработанным поколениями. Переезжая сегодня на машине или автобусе из замка в замок по кем-то проложенному туристическому маршруту, мы не сразу догадаемся, что дороги и пешие тропы прокладывались как раз из стратегических соображений. За руинами, восстановленными, посещаемыми или заброшенными, стоит человеческая жизнь: подводы, связь, оборона окрестных земель, спасение местных жителей от природных и рукотворных катаклизмов. Любой замок должен был вместить окрестное крестьянство в годину бедствий, иногда надолго. Выполнение подобных функций вызвало к жизни технический прогресс, о котором мы уже частично толковали. Коснулся он и военной мысли, даже если фиксировать ее начали лишь в XIV–XV веках.

Ранее в рубрике Медленное чтение были представлены следующие книги, вошедшие в длинный список премии Просветитель 2020 года.

  1. Егоров Виталий. Люди на Луне: Главные ответы. — М.: Альпина нон-фикшн, 2020.
  2. Кукушкин Николай. Хлопок одной ладонью. Как неживая природа породила человеческий разум. — М.: Альпина нон-фикшн, 2020.
  3. Лосева Полина. Против часовой стрелки. Что такое старение и как с ним бороться. — М.: Альпина нон-фикшн, 2020.
  4. Никифорович Григорий. От оргазма до бессмертия. Записки драг-дизайнера. — Минск: Дискурс, 2019
  5. Соколов Александр. Странная обезьяна. Куда делась шерсть и почему люди разного цвета. — М.: Альпина нон-фикшн
  6. Попов Сергей. Все формулы мира. — М.: Альпина нон-фикшн, 2019.
  7. Чупринин Сергей. Оттепель: События. Март 1953 — август 1968 года. — М.: Новое литературное обозрение, 2020.
  8. Яблоков Илья. Русская культура заговора. — М.: Альпина нон-фикшн, 2020.

Крупным планом

Крупным планом: Инклюзивное и устойчивое развитие

С момента обретения независимости в 1991 году Узбекистан следует по пути постепенного перехода к рыночной экономике. В настоящее время Узбекистан является страной, занимающей нижнюю планку в категории  стран со средним уровнем доходов, в которой наблюдаются высокие темпы роста экономики с 2005 года (в среднем более 8 процентов в год). Правительство связывает этот рост с успешной реализацией поэтапных реформ по переходу страны к рыночной экономике.

В основе экономической политики Узбекистана лежит жесткий государственный контроль и регулирование основных доходных "стратегических" секторов экономики страны, что позволяет Правительству накопить значительные ресурсы для реализации государственных программ промышленного и социального развития.

Быстрый рост ВВП привел к повышению доходов страны за последние годы, но, поскольку Узбекистан стремится стать промышленно развитым государством, занимающим высшую планку в категории стран со средним уровнем доходов, его основная задача заключается не только в том, чтобы поддерживать темпы роста ВВП, но и в повышении благосостояния населения за счет расширения экономических и социальных возможностей развития во всех регионах страны.

Что было сделано


ПРООН удалось сохранить свою значимость в стране, а также сотрудничество с Правительством по целому ряду важных направлений. В рамках соответствующих инициатив проводится работа, направленная на содействие успешной деятельности  двух таких ведущих национальных аналитических центров, как Центр экономических исследований (ЦЭИ) и Институт прогнозирования и макроэкономических исследований (ИПМИ). 

Проведенная ИПМИ комплексная, основанная на исследованиях оценка предпринимательской среды в республике положила начало государственной программе улучшения делового климата Узбекистана.  Для достижения дальнейшего прогресса в данном направлении ПРООН реализует совместные инициативы по привлечению международных инвесторов, поддержке отечественных предпринимателей и проведению тщательного анализа возможных выгод и проблем для экономического роста в стране в условиях ее присоединения к системе глобальной торговли. 

В целях повышения прозрачности и эффективности государственных расходов в Узбекистане ПРООН был разработан и представлен ​​на рассмотрение Правительства проект Бюджетного кодекса и новый законопроект о государственных закупках. ПРООН оказывает свое содействие в реализации региональных стратегий развития, направленных на совершенствование системы распределения ресурсов для уязвимых групп населения, внедрение принципов «единого окна» в целях упрощения административных процедур для экспортеров и создание центров по содействию бизнесу в четырех регионах Узбекистана, обеспечивающих свободный доступ предпринимателей к необходимым услугам. 

В 2012 году в Узбекистане была запущена первая Совместная программа ООН «Обеспечение жизнедеятельности населения, пострадавшего в результате кризиса Аральского моря». Объединив усилия пяти агентств ООН: ПРООН, ЮНЕСКО, ВОЗ, ЮНФПА и ДООН и при финансировании из Целевого фонда ООН по безопасности человека, Совместная программа обеспечивает применение комплексного, всеобъемлющего подхода к решению экономических проблем, проблем со здравоохранением и экологических проблем, с которыми сталкивается сельское население Каракалпакстана.

Будущие инициативы

Уделяя особое внимание уязвимым группам населения и социальной ориентированности своих проектов, ПРООН смог накопить богатый опыт и заслужить доверие Правительства для оказания дальнейшего содействия республике в реализации государственной политики в области развития. 

В будущем Отдел Экономического управления будет содействовать в разработке долгосрочной национальной стратегии развития на основе широкого политического диалога. Правительство поручило аналитическим центрам ЦЭИ и ИПМИ разработать стратегию социально-экономического развития страны до 2013 года «Vision 2030», и ПРООН располагает всеми возможностями для внедрения принципов устойчивого и всеобъемлющего, инклюзивного роста, а также включения в данную стратегию приоритетов ЦРТ и соответствующих приоритетов развития после 2015 года.  

Отдел также продолжит свою работу в сотрудничестве с Министерством финансов в сфере повышения эффективности и прозрачности системы государственных финансов, реформирования процедур разработки и исполнения бюджета и государственных закупок и, тем самым, обеспечит внедрение механизма расчета затрат на основе целей государственных программ. 

ПРООН также продолжит свою работу в сфере развития частного сектора в сотрудничестве с Торгово-промышленной палатой, содействуя дальнейшему внедрению концепции «центров единого окна». Центры единого окна создаются в целях упрощения соответствующих процедур, через которые проходят субъекты предпринимательской деятельности, а также с учетом результатов критического анализа внутренних процедур, установленных в государственных органах. 

Продолжится работа по поддержке Правительства в процессе вступления в ВТО. К этой работе будут привлечены ЦЭИ и ИПМИ, эксперты из Всемирной торговой организацией и Конференции Организации Объединенных Наций по вопросам торговли и развития.  

Наконец, Отдел Экономического управления продолжит поддерживать усилия в области развития на областном и местном уровнях, усилия по реализации региональной стратегии развития и программ обеспечения занятости населения, а также содействовать мерам по обеспечению стабильных доходов населения в регионах Узбекистана, в частности, в Приаралье.

Крупным планом: Прописка для бизнеса

В ближайшие два года в Москве появится более 1,5 млн кв. м новых офисных площадей, но арендовать или купить помещение организациям будет по-прежнему не просто. Девелоперы отмечают, что темпы строительства не поспевают за ростом спроса и большая часть качественных офисов продается еще на стадии возведения.

Строительство в Москве офисных комплексов, как и другой коммерческой недвижимости, в 2005 г. шло ударными темпами. По данным компании Knight Frank, всего в течение года было введено в эксплуатацию около 864 000 кв. м площадей. Наиболее крупные объекты — офисный комплекс “Полларс” (60 000 кв. м), “Крылатские Холмы” (58 200 кв. м), “Капитал Плаза” (49 400 кв. м), “Парк науки и технологий” (49 000 кв. м). Сейчас доля свободных помещений в этих комплексах не превышает 3% в офисах класса А и 7% — в офисах класса В.

В этом году, обещают аналитики, темпы строительства офисных площадей почти не изменятся. В 2006 г. будет построено 720 000 кв. м офисов, из которых к началу мая уже введено в эксплуатацию 120 000 кв. м, говорится в отчете Colliers International. А в следующем году, считают консультанты компании, может быть построено еще 85 000 кв. м. Гендиректор Prime City Properties Сергей Колегов прогнозирует в 2006 г. запуск 900 000 кв. м дополнительных офисных площадей, а представитель Knight Frank полагает, что общий объем строительства составит около 1 млн кв. м. Самые крупные из запланированных к вводу в эксплуатацию в ближайшие два года объекты — “Северная башня” (135 000 кв. м) в “Москва-Сити”, “Адмирал” (127 000 кв. м), “Финансовый центр” (103 000 кв. м) на Поклонной горе, “Новоспасский двор” (100 000 кв. м).

Но, несмотря на масштабное строительство, дефицит в этом сегменте коммерческой недвижимости в ближайшие несколько лет сохранится, признали все опрошенные “Ведомостями” девелоперы. “Предложение готовых офисов с отделкой сильно ограничено. А многие качественные площади вообще строятся для личных нужд самих девелоперов и на рынок не выставляются”, — заметил директор по развитию департамента офисной недвижимости Paul's Yard Дмитрий Воробьев. “Предложение увеличивается, но спрос на качественные офисные площади еще долго не будет удовлетворен, — поделился представитель Knight Frank. — Большая часть офисов сейчас расходится еще на стадии возведения”.

По данным Knight Frank, в I квартале 2006 г. доля свободных помещений в офисах класса А снизилась до 2,5% по сравнению с 3% в 2005 г. “Свободных помещений становится меньше и в бизнес-центрах класса В, — добавляет Константин Ковалев, управляющий партнер компании Blackwood. — Большинство объектов в данном сегменте представляют собой не новое строительство, а реконструированные здания, количество которых с каждым годом уменьшается”.

Из-за нехватки качественных офисов в этом году продолжится рост арендных ставок. “В 2006 г. мы прогнозируем рост стоимости аренды для офисов класса А на 8-10% — средние ставки составят $700-900 за 1 кв. м в год, для офисов класса В — на 6-8% до $500-700”, — подсчитал Ковалев. В ближайшие два года, по его мнению, ожидается стабилизация цен на рынке аренды, а “лет через 5-8 возможно снижение ставок”.

Еще одной тенденцией на рынке офисной недвижимости стала децентрализация. “Объекты, расположенные вдали от центра, становятся все более интересными для потенциальных арендаторов и покупателей, — говорит Константин Ковалев. — Наиболее ярким примером, подтверждающим эту тенденцию, является бизнес-парк “Крылатские Холмы”. В Colliers International отмечают, что в 2006-2007 гг. начнется реализация первых крупных офисных и многофункциональных проектов за пределами МКАД. Впрочем, Дмитрий Воробьев считает, что и на окраинах внутри МКАД следует ждать роста строительства — стимулом станет вывод промышленных предприятий. “Наиболее перспективными в этом плане выглядят Дербеневская набережная и район Дмитровского шоссе”, — говорит Воробьев.

«Угольный мешок»: фрагмент одноименной туманности крупным планом

eso1539ru — Фото-релиз

14 октября 2015 г.

На новом снимке, полученном с широкоугольной камерой Wide Field Imager на 2.2-метровом телескопе MPG/ESO в обсерватории ESO Ла Силья в Чили, темные пятна почти полностью заслоняют от нас россыпи звезд. Эти чернильно-темные области – лишь небольшие части огромной темной туманности «Угольный Мешок», одного из самых известных объектов этого типа, видимых невооруженным глазом. Пройдут миллионы лет, и темные облака «Угольного Мешка», как настоящий уголь в гигантской топке, вспыхнут ярким светом, который будут излучать во множестве появившиеся там молодые звезды.

Туманность «Угольный Мешок» находится на расстоянии 600 световых лет от нас в созвездии Южного Креста (Crux). Гигантское скопление пыли вырисовывается причудливым силуэтом на фоне яркой звездной россыпи Млечного Пути. Наверное, с того самого времени, как в южном полушарии появились люди, они обращают внимание на эту странную темную туманность на ночном небе.

Первым об «Угольном Мешке» рассказал в Европе испанский мореплаватель Висенте Яньес Пинсон (Vicente Yáñez Pinzón) в 1499 году. Позже эту туманность называли Черным Магеллановым Облаком, в пандан к ярко сияющим на южном небе двум Магеллановым Облакам, карликовым галактикам, спутникам нашей галактики Млечного Пути. Им дали это имя европейские мореплаватели, участвовавшие в кругосветном путешествии Фернандо Магеллана в XVI столетии. Но «Угольный Мешок», конечно, не галактика. Как и другие темные туманности, он является облаком межзвездной пыли, причем настолько плотным, что большая часть света от расположенных за ним звезд к нам пробиться не может.

Значительная часть пылевых частиц в темных туманностях покрыта слоем водяного льда, азота, окиси углерода и других простых органических молекул. Эти пылевые зерна и не дают свету пройти сквозь облако. В 1970 году финский астроном Калеви Маттила (Kalevi Mattila) опубликовал работу, в которой оценил плотность «Угольного Мешка» и долю света, которую он пропускает. Оказалось, что сквозь туманность удается пробиться всего примерно 10 процентам света Млечного Пути. Таким образом, «Угольный Мешок» все же не совсем черный, что можно видеть и на новом снимке, полученном в ESO, и на фото, сделанных с другими современными телескопами.

Но и тот свет, который все же проходит сквозь толщу туманности, выходит из нее несколько измененным. Он заметно краснеет, что видно и на приведенном изображении. Это происходит потому, что пыль в туманности поглощает и рассеивает голубую часть звездного излучения в большей степени, чем его красную часть.

Пройдут миллионы лет, и «темные века» туманности «Угольный мешок» останутся позади. В плотных межзвездных облаках из пыли и газа образуются новые звезды. Вещество туманности под действием силы гравитации начнет слипаться, образуя местные уплотнения, затем в их недрах начнутся термоядерные реакции с выделением энергии, и наконец, на месте бывшего «Угольного Мешка» засияет россыпь новорожденных звезд.

Узнать больше

Европейская Южная Обсерватория (ESO, the European Southern Observatory) -- ведущая межгосударственная астрономическая организация Европы, самая продуктивная в мире астрономическая обсерватория. В ее работе участвуют 16 стран: Австрия, Бельгия, Бразилия, Великобритания, Германия, Дания, Испания, Италия, Нидерланды, Польша, Португалия, Финляндия, Франция, Чешская Республика, Швейцария и Швеция, а также Чили как страна, предоставившая свою территорию для размещения обсерваторий ESO. ESO проводит в жизнь масштабную программу проектирования, строительства и эксплуатации мощных наземных наблюдательных инструментов, позволяющих астрономам выполнять важнейшие научные исследования. ESO также играет ведущую роль в организации и поддержке международного сотрудничества в области астрономических исследований. ESO располагает тремя уникальными наблюдательными пунктами мирового класса, находящимися в Чили: Ла Силья, Паранал и Чахнантор. В обсерватории Паранал, самой передовой в мире астрономической обсерватории для наблюдений в видимой области спектра, установлен Очень Большой Телескоп ESO (The Very Large Telescope, VLT) и два обзорных телескопа: VISTA, который работает в инфракрасных лучах и является крупнейшим в мире телескопом для выполнения обзоров неба, и Обзорный Телескоп VLT (VLT Survey Telescope) -- крупнейший инструмент, предназначенный для обзоров неба в видимом свете. ESO является европейским партнером крупнейшего астрономического проекта современности – системы радиотелескопов миллиметрового и субмиллиметрового диапазона ALMA. На Серро Армазонес, недалеко от Паранала, ESO ведет строительство E-ELT (European Extremely Large optical/near-infrared Telescope) – 39-метрового Европейского Чрезвычайно Большого Телескопа для оптического и ближнего ИК диапазонов, который станет «величайшим оком человечества, устремленным в небо».

Ссылки

Контакты

Kirill Maslennikov
Pulkovo Observatory
St.-Petersburg, Russia
Телефон: +7-812-363-7786
Сотовый: +7-911-212-2130
Email: [email protected]

Richard Hook
ESO education and Public Outreach Department
Garching bei München, Germany
Телефон: +49 89 3200 6655
Сотовый: +49 151 1537 3591
Email: [email protected]

Connect with ESO on social media

Перевод пресс-релиза ESO eso1539.

ИЗК СО РАН - Институт земной коры СО РАН

Иркутские ученые на протяжении многих десятков лет ведут наблюдения за процессами на территории Байкальской рифтовой зоны. Эта зона является глубинным разломом земной коры в Центральной Азии протяженностью около 1500 км. И в центре этой зоны расположено озеро Байкал. Байкальская рифтовая зона отличается высокой сейсмической активностью. Иркутские ученые хорошо знакомы с тем, что происходит в Байкальской рифтовой зоне, и учатся давать долгосрочные прогнозы землетрясений с целью минимизировать последствия сильных событий еще до их возникновения. Правда, эта работа ведется лишь на экспериментальном уровне на очень небольших участках. Крупномасштабные эксперименты требуют больших средств, которых, к сожалению, пока недоступны.

 

Обо всем подробнее нам рассказывал главный научный сотрудник Института земной коры СО РАН, доктор геолого-минералогических наук Валерий Васильевич Ружич.

 

Сейсмическое районирование территории России показывает, что 15 % всей площади страны занимают опасные в сейсмическом отношении 9-11-балльные зоны. Байкальская сейсмическая зона включает в себя Иркутскую область, Забайкальский край и республику Бурятия, а также сопредельные территории Якутии, Тывы, Монголии, входящие в пределы Байкальской рифтовой зоны. Здесь происходили такие сильные землетрясения, как известное всем Цаганское землетрясение 1862 года с магнитудой 7.5 (интенсивность 10 баллов). Толчки ощущались и в Иркутске, а также в Тунке, Усть-Илимке, Киренске и даже в Монголии. Наиболее разрушительное действие оно произвело в северо-восточной части дельты реки Селенги, где образовался залив Провал. В земле тогда образовались трещины, воду выбрасывало из колодцев, в городах качались строения, даже в каменных домах потрескались стены. Это сейсмособытие ощущалось на огромной территории — около 2 млн. квадратных километров. В том же 1862 году происходили и такие крупные землетрясения, как Цэцэрлэгское (9 июля) и Болнайское (23 июля). Оба имели силу более 10 баллов.

В 1967 году 5 января в Прибайкалье произошло Моготское землетрясение силой в 10 баллов, 4 марта 1950 года — Мондинское (9 баллов), 27 июня 1957-го — Муйское (11 баллов), 29 августа 1959-го — Среднебайкальское (9 баллов), 30 июня 95-го года — Тункинское (7 баллов), 26 февраля 1999 года — Южнобайкальское (7 баллов), 27 августа 2008 года произошло Култукское землетрясение на Байкале. С ним современники хорошо знакомы, землетрясение разрушило, в том числе, школу в поселке Култук, а подземные толчки ощущались на всей Восточной Сибири.

Землетрясения распределяются по времени неравномерно, но в их проявлении наблюдается некоторая квазицикличность. По современным представлениям землетрясение высвобождает накопленную в земной коре энергию. Для того, чтобы произошло следующее событие, энергия должна накопиться снова, для чего требуется время, и чем оно больше, тем более сильное землетрясение можно ожидать.

Точно сказать, когда и где случится землетрясение — невозможно. Особенно в краткосрочной перспективе. С 2001 года иркутские ученые занимаются прогнозированием землетрясений, в частности, делают прогнозы на предстоящие месяцы-годы. Однако никто не делает обоснованных краткосрочных прогнозов.

Если вы где-то слышите, что на этой неделе, завтра, в общем, в краткосрочной перспективе произойдет землетрясение — не верьте этому, никто в мире пока не обладает такими знаниями и технологиями, чтобы предсказывать землетрясения в точности незадолго до сейсмособытия.

Но среднесрочный и долгосрочный прогноз возможен с определенной вероятностью. Сотрудники Иркутского Института земной коры и сейсмостанции «Иркутск» давно занимаются изучением глубинных процессов в литосфере Земли, могут наблюдать за формированием очагов опасных землетрясений, следить за местами накопления энергии. Под руководством Валерия Васильевича в институте разработана геоинформационная система, которая анализирует сведения о произошедших сейсмособытиях и в соответствии с сейсмологическими критериями, разработанными учеными, выдает результаты — прогнозы на годы вперед. Причем довольно точные — ученые определяют, где накапливается достаточно большое количество энергии в литосфере, могут указать примерное место будущего землетрясения. Сходимость прогноза по месту составляет ≈70%. Но, к сожалению, невозможно точно определить время наступления события.

Но даже при этом есть возможность влиять на ход событий и снижать уровень накопленной в Земле энергии, которая так или иначе высвободится. Сотрудники ИЗК проводили натурные эксперименты в Листвянке на небольших фрагментах разлома. В частности, для исследований изготовили специальную плиту весом 600 кг и передвигали её по поверхности реального разлома, изучая условия возникновения микроземлетрясений. Также проводили эксперименты с воздействием — пробурили  скважины, «растрясли» место накопленной в Земле энергии и спровоцировали искусственный и безопасный сброс напряжения. Это может помочь в местах большого количества накопленной энергии, чтобы избежать возникновения сильных землетрясений.

Но эта технология нуждается в проверке в рамках крупномасштабных испытаний, требующих немалых материальных затрат при совместных усилиях многих коллективов ученых. Если этот способ и начнут применять, чтобы избегать катастроф, то, вероятно, за рубежом. К сожалению, фундаментальная наука в нашей стране переживает сейчас не лучшие времена.

 

Ситуация на данный момент

2018 год проходит в сейсмическом плане довольно спокойно.  Всего в 2018 году на юго-западном фланге Байкальской рифтовой зоны произошло 16 ощутимых землетрясений, в центральной части — 21, и на северо-восточном — 73. Последнее ощутимое землетрясение на байкальской территории произошло 23 ноября. На территории нашего региона разрушительные 9-10-балльные землетрясения происходят с периодичностью в 200-300 лет.

 

Как оценивается землетрясение?

Очаг землетрясений — это разрыв или система разрывов, возникающих в земной коре и вызывающих колебания земной поверхности в виде сейсмических волн. При очень сильных землетрясениях  разрывы выходят на поверхность Земли — это сейсмодислокации, их длина может достигать десятков-сотен километров. Точка в недрах Земли, с которой начинает развиваться разрыв — это гипоцентр, а проекция этой точки на поверхности — эпицентр землетрясения.

В 1939 году Рихтер предложил оценивать энергию землетрясений по магнитудной шкале (от 1 до 9). Магнитуда — это мера сейсмической энергии, выделившейся в очаге землетрясения. В России применяется характеристика, эквивалентная магнитуде — энергетический класс (от 1 до 18). Также в России была разработана в 1964 году шкала сейсмической интенсивности МSK-64. Это 12-балльная шкала. И именно она используется в оценке последствий сейсмособытий. Отметим, что шкала Рихтера указывает только на энергию землетрясения, а шкала MSK — указывает на его интенсивность, которая зависит от энергии, глубины залегания очага, расстояния до эпицентра, грунтовых условий.

 

Помните!

Подавляющее большинство землетрясений продолжаются около одной, редко более одной минуты. Но в это непродолжительное время интенсивность колебаний может быть неоднородна. Как правило, землетрясение начинается со сравнительно слабых колебаний в течение 5-30 секунд, далее идет основная фаза и колебания достигают наибольшей интенсивности, затем все идет на спад. Поэтому, за первые 5-30 секунд, если не поддаваться панике, можно предпринять меры по обеспечению личной безопасности и безопасности находящихся рядом людей.

 

Источник: ИА «Иркутск Сегодня»

 

креативных примеров и почему они работают

Определение MCU

Основы среднего крупного плана

Средние снимки крупным планом так же эффективны, как и их более известные братья и сестры (крупные и средние снимки) и также часто используется больше директорами.

Давайте приблизимся… но не слишком близко… к нашей теме.

ОПРЕДЕЛЕНИЕ СРЕДНЕГО КРУПНОГО ПЛАНА

Что такое средний крупный план?

Средний снимок крупным планом (или MCU) - это снимок, в котором объект кадрируется от уровня чуть выше головы до середины туловища.Идея среднего крупного плана заключается в том, что вы все равно можете легко уловить эмоции и мимику актера, сохранив при этом часть фона.

Средний крупный план часто используется, когда сцену необходимо охватить стандартным покрытием, которое не шокирует зрителя. Часто эти кадры используются, когда сцена требует «нейтрального» повествования.

Почему режиссеры используют средние планы крупным планом?

  • Чтобы запечатлеть игру актера
  • Таким образом, фон вокруг объекта включен
  • Для «нейтрального» варианта кадра в пределах стандартного покрытия

Некоторые из лучших режиссеров используют MCU для освещения своих сцен, и они делают это для сохранения кинематографической энергии.

Это потому, что, когда вы создаете большинство сцен со средним крупным планом, вы сохраняете эффективность съемки крупным планом.

Тогда, когда вы все же решите приблизиться, вы получите более сильную реакцию со стороны зрителя. Это позволяет выделить определенные части сцены простым изменением размера кадра.

Некоторые кинематографисты экономно используют эти кадры, но когда они их используют, то делают это с твердым намерением. Это основная часть режиссерского стиля Дэвида Финчера, как показано на видео ниже.

Скомпонуйте это как Fincher

Давайте взглянем на несколько сцен, в которых эффективно используется средний крупный план, и проанализируем, почему они были использованы.

Кадры MCU

Примеры MCU в фильме

Давайте покажем вам несколько примеров средних крупных планов и посмотрим, понимаем ли мы их мотивацию.

Эта сцена из сериала « Начало » напоминает нам, что снимок крупным планом является важным элементом в списке снимков Кристофера Нолана. Нолан строит сцены вокруг своего постепенного движения камеры, которое изменяет размер кадра и, следовательно, усиливает изменения в своих сценах.

Посмотрите эту сцену, а затем мы увидим, как кадры работают в сочетании. В частности, обратите внимание на то, как Нолан придерживается средних планов и средних планов крупным планом до тех пор, пока не откроется большое раскрытие.

Средний снимок крупным планом •
Начало

Вы должны определить ключевые моменты для ваших MCU при разбиении сценария и отметить их в списке кадров вашей сцены. Вы можете сделать все это с помощью программного обеспечения для разбивки скриптов StudioBinder.

При создании списка выстрелов у вас должна быть возможность более точно определить моменты, когда средний крупный план будет эффективным. Справочная фотография или раскадровка дадут вам хорошее представление о том, как это будет выглядеть. Прежде чем мы начнем, погрузимся в функцию списка выстрелов.

Добавьте средние снимки крупным планом в список снимков StudioBinder

Чтобы полностью понять, как различные размеры снимков работают в комбинации, давайте дадим себе наглядное пособие. Мы выложили эту сцену из Inception , чтобы помочь нам немного лучше понять средний крупный план.

Средние крупные планы • Посмотреть образец Раскадровка

Сцена начинается крупным планом, когда Ариадна и Кобб сидят за столом в окружении людей. Но пока Кобб объясняет идею снов, Нолан нападает на обоих персонажей. По мере раскрытия новой информации мы приближаемся все ближе и ближе:

Нажимаем на Лео

Снимок выше - средний план, и мы можем увидеть фоновые изображения того, что кажется прекрасным бранчем в Париже.

И Нолан соответствует этому постепенному изменению размера выстрела с обеих сторон.

Средний план • Начало

Кобб продолжает урок, и, поскольку диалоги хорошо написаны, а игра хорошо исполнена, мы заняты вниманием.

Когда Ариадна начинает подвергать сомнению урок Кобба, именно тогда сцена превращается из познавательной в гораздо более насыщенную. Затем Нолан переходит к освещению каждого из актеров крупным планом.

Средний снимок крупным планом • Начало

Сцена и диалоги стали намного интереснее, но у нас все еще есть вопросы, и восклицательный знак отсутствует.И это хорошо, потому что мы бы стали подозрительными, если бы Нолан дошел до крупного плана.

MCU вызывает у зрителя то же самое, но с тонкостью и утонченностью. Именно такие микрокоррекции делают сцену невидимой для зрителей.

Средний снимок крупным планом I
nception

Это терпеливое кинопроизводство. Разговор становится еще более загадочным, и постепенно начинают поступать откровения.Ариадна и зритель начинают наклоняться, когда мы получаем эту новую информацию.

Этот снимок ниже все еще является MCU, потому что это все еще снимок Кобба через плечо. Затем он выпускает кошку из мешка…

Средний крупный план

То, что они на самом деле в этот самый момент во сне.

И теперь Нолан может смело переводить Ариадну и ее реакцию в более подходящий для этого момента размер кадра - крупный план.

Снимок крупным планом

Откровение подтверждается размером кадра и отсутствием ОТС.Это уже не разговор двух людей, это реализация одного персонажа. Следовательно, наш первый сингл сцены. Теперь, когда весь этот сценарий поставлен под сомнение, реализация Ариадны намного эффективнее, когда Нолан переходит на этот широкий план.

Широкий снимок • Начало

Переход на этот общий план со среднего плана или даже с MCU не так эффективен, как переход с крупного плана. Это похоже на рогатку, которая постепенно втягивается, а затем выскакивает.Зритель втягивается, а затем возвращается в новый мир грез.

Этот внезапный контраст в размере кадра делает сцену более эффектной. Но вся сцена на минус эффективна без микроконтроллеров в средней части сцены, потому что, если они отсутствуют, это дает уловку.

Считайте микроконтроллеры буферной зоной.

Вы также можете использовать MCU, чтобы сигнализировать о доверии между двумя персонажами, сохраняя при этом определенный уровень скептицизма в их отношениях. Посмотрите короткую сцену из «Миссия: невыполнима» , у которой это хорошо получается:

Средний снимок крупным планом •
«Миссия невыполнима»

Этот момент в «Миссия невыполнима» показывает, как Итан и Лютер соединяются после напряжения момент с другим членом команды.

Средний снимок крупным планом

Размер обратного кадра немного больше, что может свидетельствовать о том, что Лютера менее убедила очевидная оливковая ветвь Итана...

Medium Shot

. .. но OTS предполагает иное, а также диалог и действия в сцене.

Как вы себя чувствуете?

Если вы думаете о влиянии размера кадра на зрителя, вы уже на один шаг ближе к тому, чтобы стать лучшим режиссером. Период.

Проверьте свои средние крупные планы. Станьте ближе к своему видению с помощью программного обеспечения для создания списков снимков StudioBinder.

Кадры MCU

Документальные фильмы и MCU

Средние снимки крупным планом часто используются в документальном кино и интервью по тем же причинам, по которым они используются в повествовательных фильмах.

Их часто совмещают взад и вперед с крупными планами под другим углом, чтобы дать вам некоторое разнообразие и обеспечить более плавное редактирование, но в MCU есть что-то надежное.

Размер кадра показывает выражения лица и эмоции, но когда он наиболее полезен, это когда вы передаете важную информацию, которая не должна регистрироваться на слишком высоком эмоциональном уровне.

Когда вам действительно нужно показать сильный эмоциональный удар, вы перейдете к съемке крупным планом.Вот пример одного из лучших документальных фильмов, когда-либо созданных, The King of Kong: A Fistful of Quarters , целиком.

Обратите внимание на то, как часто объекты интервью помещаются в кадр на среднем крупном плане, пока не будет раскрыта новая важная информация.

MCU в
King of Kong: A Fistful of Quarters

Как мы видели, MCU является универсальным вариантом в любом списке кадров. Он может преодолеть разрыв между средним планом и крупным планом, сохраняя при этом преимущества обоих.В своем следующем проекте подумайте о среднем крупном плане и о том, как он работает в визуальном повествовании.

Снимки с камеры

Вдохновляйтесь. Исследуйте больше снимков.

Освойте каждый размер кадра и научитесь сочетать их с углами и движениями, чтобы вывести свое кинопроизводство на новый уровень.

Наверх Далее

Сила крупного плана

Теперь вы понимаете, как и когда можно использовать средний план крупным планом, чтобы вызвать ряд различных эмоций.Хотя MCU имеет свою ценность для повествования, они также могут настроить зрителя на самый «эмоциональный» размер кадра: крупный план. Давайте продолжим нашу разбивку размеров кадров и того, как они работают, сосредоточив внимание на нашем основном источнике языка тела: человеческом лице. Вы готовы к крупному плану?

Наверх Следующее: Съемка крупным планом →

Что такое «Съемка крупным планом»? Примеры ракурса и движения камеры

Крупный план - это снимок, который часто делается с относительно близкого расстояния на более длинный объектив. Преимущество крупного плана в том, что он дает нам подробный и интимный вид, который мы обычно можем упустить.

Крупный план в кино и на телевидении позволил по-новому взглянуть на актерское мастерство и исполнение, поскольку даже малейший взгляд и движение лица могли передать смысл.

До того, как появился крупный план, все выступления выполнялись на сцене и требовали больших движений, чтобы послать какое-либо сообщение.

Определение снимка крупным планом

Что такое снимок крупным планом?

Снимок крупным планом - это фотография или видеоролик, сделанный с близкого расстояния, чтобы показать зрителю более подробную информацию.Вы должны уметь распознавать образы в кадре, и если актер крупным планом сделан, между вашим зрителем и объектом или объектом, изображенным в кадре, будет гораздо более значимая эмоциональная связь.

Снимки крупным планом сигнализируют аудитории о том, что что-то важно, и это может быть опора или реакция, но часто лучше всего, когда предмет или объект имеют значительное влияние на сюжет и понимание зрителями вашей истории.

Зачем нужно снимать крупным планом?

  • Вызывайте сильные эмоции.
  • Подать сигнал о важном.
  • Показать выражения лиц актеров.

Прежде чем мы углубимся в то, как работают крупные планы, давайте взглянем на весь спектр размеров кадра. У каждого размера есть функция и предназначение, поэтому чем раньше мы поймем, как все они работают вместе, тем более точные списки снимков мы сможем составить и тем лучшие сцены мы сможем снимать.

Объяснение всех размеров снимков • Подпишитесь на YouTube

Снимки крупным планом

Зачем нужно снимать крупным планом?

Итак, мы определили крупный план, но, скорее всего, вы уже немного знали о снимке и о том, как он выглядел.Настоящий вопрос в том, зачем вы его используете и когда?

Многие кино демонстрируют величие и размах. Уводя публику туда, куда они никогда не могли пойти. Но крупный план был тем интимным инструментом, который помог вернуть историю к аудитории.

В каком-то смысле снимок крупным планом - это зеркало, которое режиссер держит перед зрителями. Мы видим себя отраженными в персонажах.

Мы видим мир и события их истории их глазами. Или они могут помочь нам понять разочарование персонажа в данный момент.Мы можем использовать крупный план, чтобы определить, когда кто-то потерял рассудок:

Вот .
.. снимок крупным планом!

Whiplash использует снимки крупным планом для создания близости между персонажами.

Эта интимность на протяжении всего фильма ведет нас к кульминации.

Крупный план в Whiplash

Режиссеры использовали крупные планы на лицах с момента создания некоторых из первых фильмов. Но есть только один режиссер, чье долговременное влияние на фильм можно определить по крупному плану.Его имя стало неким крупным планом!

Сможете угадать кто?

ЛИЦО ШПИЛЬБЕРГА ЗАКРЫТЬ

Лицо Спилберга обычно представляет собой медленную тележку или панораму на лице персонажа, когда он с удивлением смотрит на что-то за кадром. Вы это видели. Много.

Лица Спилберга во всем их великолепии

Он плавно перемещает камеру, и его фильмы полны впечатляющих моментов.

Но вы не сможете стать великим режиссером, не отточив как различные композиции, так и правильное использование крупного плана.

Спилберг отлично умеет заставить аудиторию подчиняться своей воле, когда дело доходит до эмоционального содержания. Эти кадры также зависят от вашей способности либо хорошо играть, либо быть в состоянии направить своих актеров таким образом, чтобы добиться правильного исполнения.

Вот полезный совет для актеров на камеру:

Get Cinematic John Swanbeck

Игра в кино и на сцене очень разные. Это особенно актуально при съемке крупным планом.Подумайте о некоторых спектаклях, которые вы видели, но которые не сработали.

Почему это было?

Это больше, чем просто игра или сценарий, но и выбор режиссера с камерой, то, как определенный момент был плохо представлен выбором кадра или, может быть, насколько большой актер сыграл сцену крупным планом.

Подумайте об игре с близкого расстояния.

Это действительно крутая сцена действия, которая заканчивается крупным планом.

Я хочу, чтобы вы обратили внимание на актерское мастерство, кадрирование, головное пространство, движение камеры и то, как все эти возможности складываются в один из лучших моментов в кино.

Вы могли закончить эту сцену сотней разных способов ...

Я думаю, Кертис Хэнсон выбрал мудро.

Снимки с камеры

Вдохновляйтесь. Исследуйте больше снимков.

Освойте каждый размер кадра и научитесь сочетать их с углами и движениями, чтобы вывести свое кинопроизводство на новый уровень.

«ВСТАВКА» КРУПНЫЙ ПЛАН КРУПНЫЙ ПЛАН

Вставной снимок представляет собой крупный план, который может использоваться как экспозиция в вашем рассказе.Он продвигает сюжет вперед или выделяет важную деталь, которую зрители должны знать, чтобы они лучше понимали момент в фильме.

Они визуально отвечают на важные вопросы.

Или как мы узнаем степень джедайских способностей Рей в «Последних джедаях»?

Или откуда серийный убийца получил свое имя?

Вставной снимок можно использовать вместе с крупным планом лица персонажей, чтобы подчеркнуть реакцию. Ответьте на вопрос во вставке, затем покажите эмоциональную реакцию персонажей на новые данные.

Посмотрите, как Серджио Леоне использует крупный план в сочетании со вставкой, чтобы создать напряженное настроение в конце «Хорошего», «Плохого» и «Уродливого».

Быстрые нарезки и крупные планы заставляют аудиторию чувствовать опасность ситуации. Давление, которое каждый мужчина испытывает, пытаясь достать пистолет, усиливается.

СПИСОК СНИМКОВ КРУПНЫЙ ПЛАН

Как снимать список с крупным планом

Теперь мы начали строить сцены вокруг этих важных моментов, и мы знаем, что будем снимать крупным планом, когда покажем этот момент .

Теперь пора составить список сцен, чтобы добиться наилучшего результата.

Функция списка снимков StudioBinder

Подумайте об остальной части вашей сцены.

Насколько происходит сдвиг?

Повышаются ли ставки в какой-то момент?

Если вы хотите по-настоящему удивить свою аудиторию, возможно, лучше всего окружить снимки крупным планом полными кадрами, чтобы резкое изменение изображения крупным планом было отчетливо видно.

Крупный план, который также является двухкадровым.

Или, может быть, вы хотите немного элегантности, поэтому вы будете использовать более постепенный подход.

Каждая комбинация снимков вызывает у зрителей разные чувства.

Порядок снимков рассказывает историю - создает смысл .

Снимки с камеры

Вдохновляйтесь. Исследуйте больше снимков.

Освойте каждый размер кадра и научитесь сочетать их с углами и движениями, чтобы вывести свое кинопроизводство на новый уровень.

UP NEXT

Средний снимок

Теперь вы знаете больше о снимке крупным планом и о том, как применить его к следующему списку снимков и проекту.Теперь пришло время увеличить размер и посмотреть наш пост на Средний снимок: примеры снимков с камеры.

Наверх Далее: средний снимок

Кинопроизводство 101: Типы снимков камерой

Одним из первых вещей, которым учат студентов в киношколе, является номенклатура основных типов снимков камерой. Этот общий язык очень важен для писателей, режиссеров, операторов и кинематографистов, чтобы эффективно передавать визуальные элементы кадра, особенно размер объекта - часто человека - в кадре.Ниже приведен список основных типов выстрелов, которые вам необходимо знать, а также их краткое описание. В этой статье основное внимание уделяется размеру объекта и углу камеры и игнорирует движения камеры, такие как отслеживание снимков, тележка и т. Д.

Кадры с указанием размера объекта

Есть много способов кадрирования объекта: от просмотра всего тела до только его глаз. В общем, мы можем разбить это на три основных размера выстрела: длинный, средний и близкий.Длинные снимки (также обычно называемые широкоугольными снимками) показывают объект на расстоянии, подчеркивая место и местоположение, в то время как снимки с близкого расстояния раскрывают детали объекта и подчеркивают эмоции персонажа. Средние кадры находятся где-то посередине, делая акцент на объекте, но при этом показывая некоторую часть окружающей среды.

Важно отметить, что следующие типы снимков относятся только к размеру объекта в кадре и не указывают напрямую, какой тип объектива используется для съемки сцены.Выбор объектива - и, следовательно, расстояние от камеры до объекта - остается художественным решением директора и / или постановщика фотографии. Имея это в виду, к списку!

Сверхдальний снимок (он же Сверхширокий снимок) Используется для показа объекта на расстоянии или области, в которой происходит сцена. Этот тип кадра особенно полезен для создания сцены (см. Раздел «Создание кадра» далее в статье) с точки зрения времени и места, а также физического или эмоционального отношения персонажа к окружающей среде и элементам в ней.Персонаж не обязательно должен быть видимым в этом кадре.

Long Shot (также известный как Wide Shot) Показывает объект сверху вниз; для человека это было бы с головы до ног, хотя и не обязательно заполняя рамку. Персонаж становится более сосредоточенным, чем экстремальный дальний план, но в кадре все еще преобладает пейзаж. Этот кадр часто задает сцену и место нашего персонажа в ней. Это также может служить установочным ударом вместо очень дальнего удара.

Full Shot Образует персонажа с головы до пят, объект примерно заполняет кадр. Акцент обычно делается на действие и движение, а не на эмоциональное состояние персонажа.

Средний дальний выстрел (он же 3/4 выстрел) Промежуточный между полным и средним выстрелом. Показывает объект с колен.

Cowboy Shot (также известный как American Shot) Вариант среднего кадра, получивший свое название от западных фильмов 1930-х и 1940-х годов, в которых объект кадрировался от середины бедер до кобуры для пистолета персонажа в кадре.

Средний снимок Более подробно показывает часть объекта. Для человека средний план обычно составляет примерно от пояса до пояса. Это один из наиболее распространенных кадров, который можно увидеть в фильмах, поскольку он фокусируется на персонаже (или персонажах) в сцене, но при этом показывает некоторую среду.

Средний крупный план Падение между средним снимком и крупным планом, обычно кадрируя объект от груди или плеча вверх.

Крупный план Заполняет экран частью объекта, например головой / лицом человека.В этой жесткой рамке эмоции и реакция персонажа доминируют в сцене.

Колье Вариант крупным планом. Этот снимок кадрирует лицо объекта от надбровных дуг до нижней части рта.

Extreme Close Up Подчеркивает небольшую область или деталь объекта, например глаза или рот. Экстремальный крупный план только глаз иногда называют итальянским кадром, получив свое название от итальянско-западных фильмов Серджио Леоне, которые популяризировали его.

Снимки с указанием угла / положения камеры

Помимо размера объекта в кадре, типы снимков также могут указывать, где размещена камера по отношению к объекту. Вот несколько часто используемых терминов:

Уровень глаз Снимок, сделанный камерой примерно на уровне человеческого глаза, что дает нейтральный эффект для аудитории.

High Angle Объект фотографируется на уровне глаз. Это может привести к тому, что объект будет казаться уязвимым, слабым или напуганным.

Низкий угол Объект сфотографирован ниже уровня глаз. В результате объект может выглядеть мощным, героическим или опасным.

Dutch Angle / Tilt Снимок, в котором камера установлена ​​под углом к ​​ее оси крена, так что линия горизонта неровная. Его часто используют, чтобы показать дезориентированное или тревожное психологическое состояние.

Снимок через плечо Популярный снимок, в котором один объект снимается из-за плеча другого, кадрируя объект в любом месте от среднего до крупного плана.Плечо, шея и / или затылок человека, смотрящего в сторону от камеры, остаются видимыми, что делает снимок полезным для демонстрации реакции во время разговоров. Он имеет тенденцию делать больший акцент на связи между двумя динамиками, чем на отстраненности или изоляции, возникающей в результате одиночных выстрелов.

Bird’s-Eye View (также известный как Top Shot) Снимок под большим углом, сделанный прямо над головой и с большого расстояния. Кадр дает аудитории более широкий обзор и полезен для демонстрации направления и движения объекта, для выделения особых отношений или раскрытия аудитории элементов, находящихся за пределами понимания персонажа.Снимок часто делается с подъемного крана или вертолета.

Другие распространенные типы выстрелов

Врезка Похожа на разрез, но показывает крупный план чего-то видимого в основной сцене.

Cutaway Снимок чего-то другого, кроме объекта, вдали от основной сцены. Обычно за ним следует переход к первому кадру, и он полезен, чтобы избежать скачкообразного перехода при редактировании части диалога или одновременном редактировании двух отдельных дублей.

Создание кадра Обычно это первый снимок сцены, он используется для определения местоположения и окружающей обстановки. Его также можно использовать для создания настроения и визуального представления аудитории о времени (ночь / день, год) и общей ситуации. Поскольку они должны предоставить большой объем информации, установочные удары обычно являются очень длинными или дальними ударами.

Master Shot Термин, присваиваемый одиночному непрерывному снимку сцены.Этот снимок может быть единственным кадром, используемым режиссером для освещения сцены или отредактированным вместе с дополнительными кадрами. Хотя обычно это длинный или полный снимок, основной снимок может быть более близким или состоять из нескольких типов снимков, если камера движется по всей сцене.

Снимок с точки зрения (POV) Снимок, имитирующий то, что видит конкретный персонаж в сцене. Это помещает зрителей прямо в голову персонажа, позволяя им испытать свое эмоциональное состояние.Типичные примеры - это просыпающийся персонаж, уходящий в бессознательное состояние или смотрящий в оптический прицел или бинокль.

Выстрел реакции Показывает реакцию персонажа на предыдущий выстрел.

Снимок с обратным углом Снимок, сделанный под углом примерно 180 градусов, противоположным предыдущему снимку. Этот термин обычно используется во время разговора, например, указывая на обратный выстрел через плечо.

Two Shot Снимок, на котором в кадре появляются два объекта.

вверх | Определение крупного плана Merriam-Webster

\ ˈKlōs-ˌəp \

1 : фотография или видеоролик, снятый с близкого расстояния.

2 : интимный взгляд или исследование чего-либо

\ ˌKlōs-ˈəp \

Использование Leica M (240) для макросъемки и макросъемки

Появление режима live view в новой камере Leica M открывает возможности съемки, которые ранее не были доступны на дальномерных камерах.Поскольку объектив и видоискатель находились в двух разных местах, близкий фокус был ограничен из-за проблемы параллакса. Большинство объективов M не фокусируются на очень близком расстоянии, чтобы избежать проблемы параллакса. Все изменилось. Теперь фотограф может видеть прямо через объектив, что обеспечивает абсолютную точность при компоновке кадра, как на зеркальной камере.

Я использую свою камеру Leica M в основном для съемки путешествий, где часто бывает удобно иметь возможность приблизиться к объекту, чтобы показать детали местности.Поэтому, естественно, я хотел изучить некоторые доступные мне варианты крупным планом.

Первым и наиболее очевидным решением было установить настоящий макрообъектив для зеркальной фотокамеры, такой как Leica 60mm Macro-R, на M. У Leica есть адаптер (недоступный на момент написания статьи) специально для этой цели. На eBay также доступно множество адаптеров сторонних производителей. При желании вы можете установить на M Leica макрообъектив Nikon или Canon. Из-за их способности непрерывно фокусироваться от бесконечности до 1: 1, они могут даже быть предпочтительнее использования макроса Leica 60 мм, которому нужен макроадаптер, чтобы приблизиться.

Эта фотография была сделана с использованием 90-миллиметрового Elmarit-M в сочетании с фильтром для макросъемки +2.
Конечно, одна из основных причин, по которой я использую Leica M для путешествий, заключается в том, что это легкая и компактная система, и я не хочу обязательно усложнять ее, добавляя большой макрообъектив в сумку для камеры. Второе решение для съемки крупным планом - использование фильтров для съемки крупным планом - гораздо более компактное решение. Для макросъемки я использую два объектива - Leica 50mm Summilux f / 1.4 и Leica 90mm Elmarit-M f / 2.8. К счастью, оба имеют одинаковый размер фильтра 46 мм. Так что все, что мне было нужно, это один набор фильтров для крупного плана.
Это моя любимая система макросъемки Leica M: набор из трех фильтров для макросъемки +1, +2 и +4 для размера 46 мм. Если сложить их вместе и использовать пару колпачков для фильтров для защиты, получится очень маленькая упаковка.
Хотя фильтры для макросъемки не фокусируются так близко, как настоящий макрообъектив, мне редко нужно подходить так близко в фотографии путешествий.И в ситуациях, когда мне понадобится настоящий вариант макросъемки 1: 1, я, вероятно, все равно не буду использовать камеру Leica M. Так что для меня фильтры для крупного плана работают нормально. Я считаю, что фильтр +2 - это наиболее универсальный диапазон для охвата большинства объектов, и, вероятно, его можно было бы получить, если носить его в сумке для камеры. Я стараюсь держаться подальше от +4, потому что он добавляет заметное смягчение изображению, хотя помогает установка объектива до f / 5,6 или f / 8.
Обычно фильтры для крупного плана можно приобрести в комплекте из трех: +1, +2 и +4.Их также можно складывать вместе для увеличения увеличения, но это обычно приводит к значительному снижению качества, особенно при использовании вместе с высококачественным объективом Leica.
Ниже приведена таблица, в которой показано сравнение каждого из вариантов крупного плана. Расстояния, приведенные в таблице, отражают максимально возможную ширину для каждого комбинированного объектива / фильтра.
Расстояния, указанные в таблице, являются минимальными значениями ширины, доступными для каждой комбинации линзы / фильтра.Обратите внимание, что объектив 90 мм с фильтром +4 по ширине равен макрообъективу Leica 60 мм при использовании без адаптера. Из этого вы можете видеть, что вы можете в значительной степени покрыть цветовую гамму всего с помощью трех фильтров, добавленных к двум объективам Leica, которые я обычно ношу с собой.

Это Leica 60mm Macro Elmarit-R, установленный на корпусе M. Это гораздо более крупный и тяжелый вариант, чем использование объектива M с фильтром для макросъемки, однако качество его макрорезультатов намного лучше.Фильтры для макросъемки, как правило, ухудшают оптические качества объектива.
Использование фильтров для макросъемки всегда ухудшает оптическое качество объектива. Ограничение более низких степеней +1 и +2 и покупка фильтров у уважаемой компании помогут, но качество всегда будет потеряно. Если качество является проблемой, лучше подойдут настоящие макрообъективы или удлинительные кольца. Для тех случаев, когда я сделаю снимок для путешествий, фильтры работают отлично. У них есть дополнительное преимущество, так как их можно использовать с очень широкой открытой диафрагмой для улучшения мягких эффектов боке.
Для этого снимка я использовал точечный фокус и узкую глубину резкости с диафрагмой f / 1.4, которая была доступна мне с 50-миллиметровым объективом Summilux. Настоящие макрообъективы не могут этого сделать.
Использование удлинительного кольца с линзой - третий вариант, который не добавляет ничего вредного в оптический путь. Я обычно предпочитаю использовать фильтры для макросъемки, но найти удлинительное кольцо для объектива Leica M очень сложно. Один из них, сделанный Leica в 1959-83 годах, назывался OUFRO от Leica, но он имеет длину 10 см и обеспечивает диапазон фокусировки крупным планом, примерно эквивалентный тому, который может быть получен с помощью фильтра крупным планом +4.Например, установленный на мой 50-миллиметровый объектив Summilux-M, он фокусировался от 4 5/8 дюйма до 6 3/4 дюйма в ширину. Это кольцо очень сложно найти подержанным, хотя они иногда появляются на eBay, где я купил свое. Поскольку фильтр для макросъемки +4 является худшим оптически, использование OUFRO - лучший вариант для получения качественного изображения.
Вот три варианта, доступные в настоящее время для макросъемки и макросъемки с помощью Leica M. Слева - 60-миллиметровый объектив Macro-Elmarit-R.Посередине - 90-миллиметровый Эльмарит-М, 50-миллиметровый Summilux, а также набор из трех фильтров для макросъемки. Справа сложно найти удлинительное кольцо Leica OUFRO для крепления M.
Этот снимок был сделан с минимальным диапазоном фокусировки объектива Leica 50mm Summilux. Иногда я предпочитаю подойти ближе, чтобы показать более конкретные детали моих путешествий. Фотографии ниже были сделаны с использованием фильтра для макросъемки +2, установленного на объективе 50 мм.


В этом сравнении показан объектив 90 мм с фильтром крупного плана +2, используемый слева, и тот же объектив с фильтром +4, используемый справа.
Здесь 50 мм объектив с +4 использовался для левых изображений и 90 мм с фильтром +4 на правом изображении. Использование комбинации трех фильтров для макросъемки в сочетании с объективами 50 мм и 90 мм предлагает более чем достаточно возможностей для большинства моих работ с крупным планом.
Для этого изображения я использовал фильтр +2 на широкоугольном объективе 90 мм при f / 2,8 для неглубокой фокусировки.

Для этого вида я переключился на фильтр +1 на 50-миллиметровом объективе с диафрагмой до f / 8, чтобы уловить детали на переднем и заднем плане.
Добавление простого набора из трех 46-миллиметровых фильтров для макросъемки к моему дорожному набору Leica M делает систему значительно более универсальной с очень небольшими дополнительными вещами.Просмотр в реальном времени с помощью видоискателя на новой Leica M расширил универсальность этой превосходной системы дальномера.

Я готов к крупному плану | Словарь английских определений

готово


adj , готово, готово

1 в состоянии завершения или готовности к использованию или действию

2 желающих или желающих
готовых помощников

3 быстро или быстро
готовый ответ

4 преноминальный быстр в восприятии; умный
готовый ум

5 постположительный; следовать: к по пункту (из) или ответственному за (перед)
готов рухнуть

6 постположительный удобно рядом (особенно.во фразе под рукой)

7 ♦ сделать или подготовить подготовить (себя или что-то) к использованию или действию
n

8 Неофициальное (часто предшествующее) сокращение на готовые деньги

9 ♦ в готовом состоянии

готов к использованию или действию
с ручкой наготове

b (винтовки) в положении, обычно принимаемом непосредственно перед прицеливанием и стрельбой
vb

10 т.р. привести в состояние готовности; подготовить
(древнеанглийский (ge) ræde; относится к старофризскому rede, староверхненемецкому reiti, старонорвежскому reithr готово)

готовая копия для камеры
n (печать) материал, готовый к фотографированию для изготовления пластин без дальнейших изменений, (также называется) механическая

Подготовка к работе
n (Печать) процесс подготовки формы и уплотнения цилиндра или валика для получения правильного оттиска по всей форме

в духовке
adj (различных продуктов) покупается уже готовыми, чтобы готовить их в духовке

готовые
прил

1 Сделано для покупки и немедленного использования любым покупателем
Куртка готовая

2 чрезвычайно удобно или идеально подходит
готовое решение

3 неоригинальных или условных
готовых фраз
n

4 готовая статья, особенно.предмет одежды

готовая смесь
n

1 модификатор , состоящий из заранее смешанных ингредиентов, в частности. пищи, готовой к приготовлению или употреблению после добавления молока или воды
полуфабрикат

2 бетон, смешанный до или во время доставки на строительную площадку

наличных денег , наличных
n денежных средств для немедленного использования; наличными (также называется) готово, готово

готовый счетчик
n таблица чисел, используемая для облегчения простых вычислений, особенно.одна для применения ставок дисконтирования, процентов, начисления и т. д. к разным суммам

готово к носке
прил готово к ношению после положительного результата

1 (одежда), не предназначенная для пользователя; типоразмера
n

2 изделие или костюм из такой одежды

готов
адр быстро учится или воспринимает

предварительная подготовка
прил.

1 сырая, неотшлифованная или приготовленная на скорую руку, но достаточная для этой цели

2 (человека) без формальностей и уточнений; грубо энергичный
в стадии готовности n

Советы по макросъемке для цифровых фотоаппаратов «Наведи и снимай»

Многое было написано на тему макросъемки для тех фотографов, которым посчастливилось иметь зеркалку с макрообъективами - но что насчет того, если у вас есть компактная камера наведения и съемки? Сможете ли вы сделать отличные макроснимки?

Хотя результаты, достижимые с помощью камеры наведения в макро-режиме, вероятно, не будут сравниваться с DSLR со специально созданным макрообъективом, я все же видел несколько замечательно хороших снимков компактными камерами (все три снимка в этом посте были сделаны компактными камеры).Вот несколько советов, которые помогут вам максимально эффективно использовать свои возможности:

Получайте такие бесплатные советы каждую неделю через нашу электронную рассылку новостей

Выберите режим макросъемки - это довольно очевидный первый шаг, но я всегда удивляюсь тому, сколько владельцев цифровых камер не исследовали режимы съемки, которые есть в их камерах. Макро режим обычно обозначается маленьким цветочком, и когда он выбран, он сообщит вашей камере, что вы хотите сфокусироваться на объекте ближе к объективу, чем обычно (минимальное допустимое расстояние будет варьироваться от камеры к камере - обратитесь к руководству по эксплуатации, чтобы найти свой. ).Макрорежим также обычно говорит вашей камере выбрать большую диафрагму, чтобы ваш объект был в фокусе, а фон - нет.

Используйте штатив - в макросъемке штатив может быть особенно полезен, даже если вы просто снимаете компактной камерой. Сохранение камеры по-прежнему не только улучшает ваши снимки (избавляет от дрожания камеры), но и позволяет вам поиграть с различными настройками, не теряя композиции.

Диафрагма - в режиме макросъемки некоторые камеры не позволяют выполнять многие другие настройки, но если вы можете поиграть с настройками диафрагмы, это может быть полезно.Как мы уже говорили в наших руководствах по работе с диафрагмой, главное, на что влияет диафрагма, - это глубина резкости ваших снимков. Выберите маленькую диафрагму (большое число), если вам нужна большая глубина резкости, чтобы все было в фокусе, или большую диафрагму, если вы просто хотите, чтобы ваш главный объект был в фокусе. В макросъемке вам, вероятно, понадобится малая глубина резкости, поэтому выберите самую большую доступную диафрагму.

Фокусировка - Я считаю, что в макросъемке полезно иметь полный контроль над фокусировкой, особенно когда у вас небольшая глубина резкости, когда тем более важно убедиться, что правая часть вашего снимка находится в фокусе.Если ваша камера поддерживает ручную фокусировку, выберите эту опцию и вручную сфокусируйтесь на той части нашего объекта, которая представляет собой основной интерес.

Композиция - запомните некоторые основные правила композиции, такие как Правило третей. Убедитесь, что в вашем изображении есть главная достопримечательность, и поместите ее в удобное положение, чтобы привлечь внимание зрителя. Попробуйте выбрать простой или простой фон для основного объекта, чтобы он не конкурировал с ним визуально.

Вспышка - во многих макросъемках важно наличие искусственного освещения. Проблема с компактными фотоаппаратами заключается в том, что большинство из них дает вам ограниченный контроль над вспышкой. В результате выбор хорошего времени дня, когда много света, вероятно, будет вашим лучшим выбором. Если вам действительно нужно больше света, проверьте, позволяет ли ваша камера вернуть уровень, на котором срабатывает ваша вспышка. В качестве альтернативы вы можете попробовать рассеять его каким-либо образом (например, папиросной бумагой или клейкой лентой поверх вспышки).Другой вариант - использовать другой источник искусственного света или приобрести отражатель, чтобы максимально использовать доступный свет. Поэкспериментируйте с различными методами освещения объекта.

Take Your Shot - как только вы выровняете и сфокусируете свой снимок, сделайте снимок. После того, как вы сделали снимок, убедитесь, что он хорошо виден на ЖК-дисплее, увеличьте масштаб, чтобы убедиться в резкости фокусировки. Попробуйте снимать с немного разной диафрагмой, с разной композицией и фокусировкой на разных точках объекта, чтобы увидеть, что лучше всего подходит.

Насадки для макрообъективов - у некоторых компактных фотоаппаратов есть аксессуары, помогающие при макросъемке / макросъемке. Это позволит вам увеличить объект и / или уменьшить минимальное фокусное расстояние. В них, возможно, стоит инвестировать, если вы собираетесь много работать с макросами.

Автоспуск - (этот пункт был добавлен в результате комментариев ниже - спасибо команде!) При использовании моей DSLR для макросъемки я обычно использую спусковой тросик затвора и штатив, чтобы убедиться, что мои снимки полностью неподвижны (чтобы исключить небольшое дрожание камеры при нажатии на кнопку спуска затвора).Большинство компактных камер не имеют кабельных спусков, но простой способ обойти это - использовать таймер автоспуска камеры на минимальной настройке времени, что также будет означать, что у вас нет движения камеры при съемке (если вы заметили совет "использовать штатив" выше).

PS : Я использовал здесь термин «макросъемка» довольно свободно. Технически «макросъемка» - это когда вы создаете изображение, на котором ваш объект запечатлен на датчике изображения в натуральную величину (или больше) с соотношением сторон 1: 1.

В случае большинства (всех?) Компактных фотоаппаратов это не достигается, и на самом деле фотография «крупным планом» была бы лучшим описанием. Однако, поскольку большинство производителей называют свой режим макросъемки «макро режимом», я использовал этот термин для целей этой статьи.

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *