Обзор внешнего USB аудиоинтерфейса Lexicon Alpha
Lexicon Alpha — это полноценная студия записи в компактном корпусе и с многочисленным профильным ПО Steinberg’s Cubase LE для PC и Mac. Встроенный USB-микшер и плагин реверберации Lexicon Pantheon превращает устройство в полнофункциональное решение для звукозаписи. Alpha имеет один микрофонный вход XLR, два линейных входа TRS и два линейных выхода TRS и RCA. На передней панели находится высокоомный инструментальный вход 1/4″ для прямой записи в компьютер и выход на наушники 1/8″ высокой мощности для использования с профессиональными или бытовыми наушниками.
Аудио интерфейс Lexicon Alpha отличается удобным питанием по шине USB. Звуковая карта Lexicon Alpha может направлять 2 канала аудио с частотой 44.1 или 48 кГц и разрешением 16 или 24 бита на компьютеры Mac или PC. Пользователи могут одновременно записывать 2 трека с двух входных источников. Микрофонный и линейные входы имеют индивидуальное управление уровнем и пиковые измерители, которые суммируются на цифро-аналоговой шине.
Технические характеристики аудио интерфейса Lexicon Alpha
Год выпуска 2014
Модель ALPHA
Интерфейс RCA, XLR, 6.3 мм, Выход на наушники 3.5 mini jack, USB 2.0
Питание От порта USB
Дополнительно ЦАП: 24 бит/48 кГц
Динамический диапазон:
A/D (24 бит) 100 дБ, 20 Гц — 20 кГц
D/A (24 бит) 100 дБ, 20 Гц — 20 кГц
A/D (24 бит) 97 дБ, 20 Гц — 20 кГц
Размер упаковки (ДхШхВ), см 23 x 22 x 9.5
Гарантия 1 год
Вес в упаковке, г 1010
Обзор №1
В линейке устройств компании Lexicon – аудио интерфейс Lexicon Alpha является самой младшей звуковой картой с крайне скромными характеристиками. Для использования в домашней студии прелесть этой модели заключается в низкой стоимости, что актуально при сборе своего первого «сетапа».
Но сначала, по традиции – внешний вид. Корпус аудио интерфейса Lexicon Alpha выполнен из синего и серебристого матового пластика. Ручки – тоже пластиковые, имеют приятную пальцам текстуру и достаточно плавный, в меру тугой ход (до тех пор, пока не разработаются, после полугода использования есть заметная разница между тем, с каким усилием нужно крутить частые в использовании ручки от того, какое усилие прилагается к другим, менее «популярным» крутилкам). На верхней части корпуса царит минимализм, и найти тут можно только логотип компании – красота.
Lexicon Alpha — Подключение гитары и использование
К компьютеру Лексикон Альфа подключается через длинный USB-кабель, поставляющийся в комплекте. С одной стороны, USB подключение — это удобно, быстро и хорошо. С другой же стороны, по причине того, что карта получает питание по этому же кабелю, при включении и выключении компьютера мониторы делают «бум» и всячески показывают, что им очень неприятна данная процедура.
Работает звуковая карта Lexicon Alpha на драйверах ASIO первой версии. Задержка на них несколько меньше, чем на знаменитых ASIO4All, так что покупка такой карты прибавит производительности компьютеру, когда он ворочает ваши проекты с нексусами, контактами и массивами. Чтобы быть более точным, на моей не самой топовой конфигурации компьютера задержка на драйверах от карты, при которой не появляется знакомые всем щелчки, составляет всего 10 миллисекунд, что очень комфортный показатель для живой игры.
Сейчас расскажу о двух самых больших минусах звуковой карты Аудио интерфейс Lexicon Alpha:
Первый – разъём для наушников. Тут используется обычный 3,5 миллиметровый TRS, так что слушать свои миксы можно хоть на телефонной гарнитуре. Проблема в том, что громкость этого выхода для наушников не регулируется отдельно: звук играет либо везде, либо нигде.
Второй минус аудио интерфейса Lexicon Alpha будет актуален для тех, кто планирует записывать дома голос или инструменты на микрофон.
Вход для микрофона не оснащен фантомным питанием, и потому к карте можно подключить только динамические микрофоны. Впрочем, как бы там не говорили на музыкальных форумах, динамических микрофон в домашних условиях все же остается более простым и надежным средством записи, потому что он менее восприимчив к шуму, который издает сосед с дрелью. Так что не знаю, стоит ли относить этот факт действительно к минусам, или нет.
Приятные бонусы внешней звуковой карты Lexicon Alpha
С плюсами разобрались: низкая цена, удобное подключение, нужный набор интерфейсов – это все понятно. С минусами тоже, тут вопросов нет. Но вот что точно никого не оставит равнодушным – лицензионный Cubase в комплекте и парочка фирменных плагинов от Lexicon (ревербератор и что-то там ещё). Cubase, правда, идёт в какой-то базовой редакции LE, а пятая версия этого секвенсора уже морально устарела на момент написания статьи, хоть и продолжает использоваться многими музыкантами, как и Windows XP.
Обзор №2
Домашняя студия звукозаписи уже давно перестала являться чем-то удивительным и дорогостоящим и многие музыканты, аранжировщики, вокалисты делают качественные записи не покидая своей комнаты.
Что-то из этого материала остаётся лишь демо треками, а что-то каждый день можно услышать даже в радиоэфире. Свою домашнюю студию я собирал с целью записи гитарных треков на заказ или для примера по основам звукозаписи своим ученикам. Неоднократно приходилось озвучивать видеоролики для презентаций или обзоры на youtube и это далеко не все возможности домашней студии…
Запись гитары в домашних условиях с помощью Lexicon Alpha
Данный обзор посвящён самой компактной и недорогой модели от Lexicon — Alpha. Не секрет, что сердцем студии является качественная аудиокарта и четыре года назад мой выбор остановился на именно на этом внешнем аудиоинтерфейсе. В то время выбор аудиоинтерфейсов был заметно скромнее, чем сейчас, но логотип Lexicon говорил сам за себя и за всё это время у меня не появлялось желание заменить мою Lexicon Alpha на что-то более современное и модное, а 4 года это очень долгий срок. Данная серия цифровых интерфейсов пользуется большой популярностью у музыкантов и нескоро уступит свои позиции на рынке профессионального оборудования.
Как я уже говорил, Lexicon Alpha самая компактная модель, но её возможностей более чем достаточно, если вы не планируете записывать оркестр. Для меня важным критерием при выборе аудиоинтерфейса являлось наличии инструментального и микрофонного входа, которые позволяют одновременно записывать аудиосигнал. Частота записи двух каналов составляет 44,1 — 48 кГц при разрядности 16 или 24 бит.
Для записи электрогитары в Lexicon Alpha я обычно снимаю сигнал комбоусилителя инструментальным микрофоном Shure SM-57, который считаю идеальным для этого и стабильно даёт хороший результат. Для записи акустической гитары я подключаюсь напрямую выход с пьезозвукоснимателя в инструментальный вход и результат так же превосходный. Несколько раз друзья-блогеры просили помочь в озвучке видеороликов для youtube и снова Lexicon Alpha выручала, но уже с помощью вокального микрофона, а отсутствие звукоизоляции легко решалось использованием наушников.
Слева на передней панели расположен инструментальный вход (¼ jack) и регулировки чувствительности линейного и микрофонного входа (+50Дцб, к входному уровню).
Справа удобно расположились переключатель работы мониторов (моно/стерео) и регулятор баланса монитора и мастер-громкость. В конце панели скоромно и почти неприметно расположился разъём для подключения наушников, но, как я уже рассказывал выше, он очень выручает в условиях отсутствия звукоизолированной комнаты.
На задней панели расположены основные стерео-входы/выходы. Вариантов подключения Lexicon Alpha довольно много и для домашней студии их более, чем достаточно.
Lexicon Alpha подключается к компьютеру через USB порт (у меня старая версия и на моей карте порт USB1), хотя, как утверждает производитель, на новые модели уже оснащены портом USB2, но, на всякий случай, уточните этот момент.
Несмотря на старый порт USB1, я не замечал задержек звука и какие-либо проблемы с записью отсутствуют. Далее расположен ¼ стерео вход (линейный) и он отлично подойдёт для подключения микшерного пульта. Сбалансированный разъём XLR предназначен для подключения динамического микрофона к встроенному преампу. Подключение конденсаторного микрофона возможно только если он (микрофон) имеет собственное электропитание т. к. Lexicon Alpha не имеет данной возможности.
Lexicon Alpha имеет два вида стерео-выходов — ¼ джеки или RCA. Тут лучший вариант подключения зависит от имеющегося оборудования, но я использую стерео-разъём RCA и подключаю его к бюджетным компьютерным мониторам Microlab. Для моих целей их вполне достаточно, но более качественные мониторы гарантированно обеспечат более высокий результат.
С аудиоинтерфейсом Lexicon Alpha идут в комплекте все необходимые провода и драйвера, но я скачивал свежую версию драйвера с официального сайта и постоянно слежу за обновлениями. Также в комплекте идёт программа CuBase LE (урезанная версия) и её вполне достаточно, но я всё же поставил полные версии CuBase и Adobe Audition и постоянно экспериментирую с другими аудиоредакторами.
Найти инструкцию для Lexicon Alpha на русском языке не является проблемой, но, даже если Вы впервые видите подобный аудиоинтерфейс, то на коробке доступно показаны функции всех органов управления. Lexicon Alpha очень проста в использовании, единственное, возможно, придётся потратить немного времени на установку программного обеспечения и указания приоритета устройства в панели инструментов Windows. Раньше я использовал Lexicon Alpha с Windows XP, теперь аудиоинтерфейс отлично работает с Windows 7. Требования к компьютеру указаны на официальном сайте Lexicon и я не буду их дублировать.
Как итог могу отметить, что стараюсь как можно чаще обновлять своё оборудование и постоянно слежу на новинками на музыкальном рынке, но искать замену Lexicon Alpha пока не собираюсь. Прибор не занимает много места на компьютерном столе, а удобное расположение выходов на задней панели позволяет компактно и незаметно коммутировать все провода. Если Вы не хотите тратить своё время на приобретение отдельно аудиоинтерфейса, профессионального микрофона, наушников и проводов, то могу посоветовать готовый набор для домашней записи Focusrite Scarlett Studio.
Это отличное соотношение цена/качество и приборы Focusrite сейчас очень популярны у музыкантов. Думаю моя звуковая карта Lexicon Alpha прослужит мне ещё долго и это редкий пример того, что оборудование остаётся у меня более, чем на два года. У Lexicon есть и более мощные аудиоинтерфейсы Omega и Lambda, но это уже другой ценовой диапазон и совсем другие возможности.
Достоинства:
Отличное качество записи/воспроизвдения звука, хорошее соотношение цена/качество, сбалансированный вход для микрофона, компактный размер.
Недостатки:
Не обнаружено.
Обзор №3
Lexicon Alpha — моя первая внешняя звуковая карта. Брал только для записи гитары в линию.
Какие Минусы у этой звуковой карты: Нет фантомного питания, драйвера такие, что не получится, скажем не выключая совсем Кубейс — слушать что нибудь в винампе, или браузере, после 2х месяцев использования — начал хрустеть пот мастер громкости — на функциональность не влияет, но бесит. При включении компа — дает громкий щелчок в мониторы — бесит ужасно, и страшно реально за пищалки.
Сменил на Lexicon u22 — ВСЕХ этих проблем лишился с удовольствием.
Насчет МАКА — моему PC скоро 3 года — буду менять. Всерьез думаю о Маке — а именно о Mac Mini.
Основные доводы противников — стоимость не соответствует стоимости железа в маке.
Я же думаю так — Стоимость оправдана из за высокого качества, эргономики, надежности самой системы, плюс правильности использования этого самого железа системой, на том же i5 ось летает быстрее и стабильнее, чем семера на 4х ядернике.
Не по наслышке знаю.
Куплю Mac, куплю Logic за какие-то 200 баксов (Ну реально — в чем проблема — да у половины тут дисторшены дороже стоят)
И забуду про геморой.
Обзор №4
Карточка Lexicon Alpha на твердую четверку. Пятерку не могу поставить просто потому, что прекрасно понимаю: есть и лучше за большие деньги.
Взял около полугода назад как бюджетный вариант для записи э-гитары и голоса, ну и до кучи — как источник для прослушивания, более качественный чем встроенная звуковуха )).
Что сказать: все норм. Для моих текущих экспериментов и запросов ее более чем достаточно.
Пишу в Рипер (редко Кубэйс ЛЕ) через родной ASIO драйвер, задержки приемлемые (сиречь — мной не замечаемые). Комп средней мощности: i5 2300 (кажись), 8 GB RAM, GTX740 2 GB DDR5, SSD 120 Gb под систему Win 7 x64 Ult.
Никаких «залипов», «затыков» и прочего. Правда, наслышан, что если уменьшить задержку до минимального значения (2 мс) — начнет хрипеть-трещать. Но мне достаточно 10 мс, поэтому 2 мс даже не пробовал ставить. А так, что на записи, что на прослушивании никаких проблем.
Есть минус — необходимость перетыкать УСБ-провод после выхода компа из режима сна, т.к. карточка не включается автоматически. «Сном» пользуюсь постоянно, поэтому для меня этот недостаток довольно актуальный. Если же комп включать/выключать — то проблема не проявиться.
Слушать музыку в лослесс стало одно удовольствие. Подцепил карту к усилителю с неплохими напольниками — балдею от звука ). Я далеко не аудиофил, но разницу между звуком встроенной звуковой картой и Lexicon Alpha ощутил буквально кожей.
В наушниках прирост кайфа просто зашкаливает…
Обзор №5
Достоинства: Отличное качество звука. Реверберационные хвосты, дилеи, динамика, панорама в треках всё отлично прослушивается в этой карте, ну и в целом звучание очень живое и приятное.
Недостатки: Драйвера не мультиклиентные, т е если слушаешь музыку в аимпе через азио, то посмотреть параллельно допустим видео на ютубе не получиться.
Комментарий: Перебрал огромное количество бюджетных аудиокарт — м-аудио файрвар соло, эхо аудиофайр, инфрасоник деукс, фокусрайт скарлет, e-mu, всё это не устраивало по звучанию. Случайно попался в руки лексикон, просто удивился качеству звука, очень ясной картинке в треках, глубине и живости звучания, нашёл своё. Рядом лежит домашняя RME Babyface, звучание в нём конечно более информативное, точное, слышны малейшие огрехи в звучании, стабильность оч высокая, навороченные total mix, но чаще я стал пользоваться именно этим лексиконом, кайфую от звука этой карты;) Если выбирать между фокусрайтом и лексиконом, довольно частый вопрос, то однозначно Lexicon Alpha, не смотря на хорошее качество сборки фокусрайта, наличия предусилителей, качество звука в лексиконе на порядок лучше.
Обзор №6
Достоинства внешнего USB аудиоинтерфейса Lexicon Alpha: Удобная, на Windows 7 подключается без установки дополнительных драйверов, удобные ручки настройки, высокоомных вход для гитары, почти нулевые задержки.
Недостатки: Уровень шумов очень высок, при выкручивании ручки громкости по входу на максимум слышна работа ЦАП АЦП, работает только в 48 кГц, что не является студийным качеством, постоянно заикается, и в отличии от audigy после заикания звук жутко плывёт.
Комментарий: Эксплуатировалась совместно с Audigy SB 0570 (800 руб), сначала карточка радовала меньшим количеством задержек, их практически не было, но постоянные притормаживания с последующим плаванием метронома начали донимать, звук после записи более мыльный нежели при прослушивании, поэтому при всех достоинствах и недостатках Audigy за 800 р. лучше, перешел обратно на неё.
Обзор внешнего USB аудиоинтерфейса Lexicon Lambda
Компания Lexicon Pro, входящая в состав Harman International Company (NYSE-HAR), объявила о выпуске настольной студии звукозаписи Lexicon Lambda — нового решения в сфере звукозаписи с использованием USB.
Система включает все необходимое для профессиональной записи в портативном формате, в том числе USB-микшер, MIDI-интерфейс, популярное ПО для многодорожечной звукозаписи на PC и Mac® Steinberg Cubase LE® и плагин реверберации Lexicon Pantheon™ VST™.
Новая звуковая карта Lexicon Lambda продолжает традиции непревзойденного качества, начатой ее популярной предшественницей Omega Studio, наследуя такие ее преимущества, как высокое качество оцифровки и предусилителей, бесплатное ПО Cubase LE и плагин реверберации Lexicon Pantheon™ VST™. Отличается Lambda более компактным и доступным исполнением, а также удобным и простым в использовании питанием по USB. Так же как и Omega, Lambda — это полноценная студия звукозаписи, предоставляющая возможность аппаратного микширования с помощью USB-микшера (4 входа x 2 шины x 2 выхода).
Lambda оснащена двумя микрофонными входами XLR с разъемами TRS и переключаемым фантомным питанием, а также двумя 1/4″ симметричными линейными входами TRS, двумя симметричными линейными выходами TRS, высокомощным 1/8″ выходом для наушников на передней панели, инструментальным входом на передней панели и входом/выходом MIDI.
Использование Lambda позволяет вести запись одновременно по четырем каналам с частотой дискретизации 44.1 или 48кГц при разрешении 16 или 24 бита. Пользователи имеют возможность записывать одновременно два трека с входных источников, число которых может достигать четырех (при записи MIDI-данных).
У микрофонных и линейных входов Lexicon Lambda есть индивидуальные регуляторы уровня и измерители пиков, чьи значения суммируются в аналого-цифровой шине. Студия обеспечивает моно- и стереомониторинг, а также Direct/Playback мониторинг с нулевым временем задержки, позволяющий устранять задержку при наложении записей. 2-канальный 4-сегментный столбчатый светодиодный индикатор показывает уровень входного сигнала, а светодиодные индикаторы фантомного питания и USB отображают данные о состоянии устройства. Как в случае со всеми звукозаписывающими устройствами Lexicon Pro, аппаратное обеспечение аудио интерфейса Lexicon Lambda совместимо практически с любым ПО звукозаписи и секвенсинга.
Стерео линейные входы для клавишных, драм-машин или аналоговый выход CD/MP3 плеера, активные балансовые TRS входы с РЧ фильтрацией принимают как балансовые, так и небалансовые сигналы.
Два малошумных микрофонных предусилителя с фантомным питанием для студийных конденсаторных микрофонов.
Высокоимпедансный вход на лицевой панели для подключения электрогитары или баса.
Раздельное управление микрофонным и линейным входами с индивидуальными индикаторами пиков.
Управление мониторным миксом для балансировки источника звука между живым входом и микс-уровнем воспроизведения, во время записи, может переключаться в стерео или моно.
2-канальный, 4-сегментный столбчатый индикатор для мониторинга точных уровней АЦП.
Высокомощный усилитель наушников обеспечивает ультра-чистый разборчивый звук, в то же время, давая достаточно мощности для любого типа наушников.
TRS-инсерты позволяют добавлять Ваш любимые внешние процессоры в любой канал микрофонного входа.
Опто-изолированный вход MIDI избавляет от помех контура заземления и шума MIDI talk-through, выход MIDI имеет надежную синхронизацию с частотой фреймов USB.
Технические характеристики USB аудио интерфейса Lexicon Lambda:
Тип: внешняя звуковая карта.
Интерфейс подключения: USB.
ЦАП/АЦП: 24 бит/24 бит.
Частота дискретизации ЦАП/АЦП: 48 кГц/48 кГц.
Динамический диапазон ЦАП/АЦП: 96 дБ/104 дБ.
Количество линейных входов/выходов: 4.
Микрофонные входы: 2 (XLR).
Insert-входы: 2.
Фантомное питание: 48 В.
Индикаторы уровня сигнала: для 2-х каналов.
Инструментальные входы: 1 (1/4″ RS mono).
Выход на наушники: 1 (с регулятором).
Линейные входы: 2 (1/4″ TRS баланс/небаланс).
Линейные выходы: 2 (1/4″ TRS баланс).
MIDI: 1/1.
Требования к питанию: питание по USB.
Размеры (Ш х В х Г): 86 x 165 x 165 мм.
Вес: 0.86 кг.
Обзор №1
Достоинства звуковой карты Lexicon Lambda: Хорошее качество записи для домашних нужд
Недостатки:
Только два микрофонных входа.
«Лексиконом» пользуюсь уже год с лишним. И за это время я убедился в хорошем качестве данной звуковой карты. В ней-то и придраться не к чему — записывает нормально! Если что — настрой, обработай, и так дальше.
.. И обрати внимание на акустику.
Для профессиональной речевой студии (или просто маленького помещения с хорошей акустикой) «Лексикон — Лямбда» подходит вполне. Только надо помнить, что микрофонных входов в этой карте — всего два. Если что и можно записать, то лишь самый банальный диалог двух персонажей. Как-то пробовал записывать с помощью Lexicon Lambda на два микрофона целую группу из 8 человек. Получилось не очень — эти записи годятся только на черновик, тем более, что акустика самого помещения очень посредственная — много реверберации.
Если хочешь сделать многоканальную запись, то купите другую карту или собери её сам. А если просто наговорить какой-то текст — можно приобрести и звуковую карту Lexicon Lambda. Для «блоггеров», много болтающих про игры — мне кажется, самое оно, получится как студийный звук (если учесть посредственное звучание звуковой карты самого компьютера). Каждому — своё, как говорится…
Время использования: часто
Год выпуска/покупки: 2014
Обзор №2
Достоинства:
Качество, хороший дизайн, удобство
Недостатки Lexicon Lambda:
неудобное раположение кнопки включения фантомного питания, слабенький разъем подключения питания расшатался быстро
аудиокарта
Аудиокарту я себе подбирал очень тщательно, в связи широким спектром целей которые я для нее приготовил, а это и запись голоса в разных стилях, и запись инструментов, и подключение midi клавиатур.
И все это я нашел в замечательно внешней аудиокарте Lexicon Lambda. Она мне приглянулась своей универсальностью, качеством и конечно же симпатичным дизайном.
Стоит так же отметить что обязательным условием для моей аудиокарты было наличие фантомного питания 48 вольт, для того что-бы подключать конденсаторный микрофон. Да и вообще эта штуковина обладает не плохим запасом возможностей для таких любителей как я. Она позволит воплотить большинство ваших задумок в жизнь.
Lexicon Lambda — очень удобный и дружелюбный интерфейс не требует особых знаний для пользования, просто нужно базовое понимание тех вещей которыми вы хотите заниматься. Так же особенно положительным фактором для меня стало то что в ней 2 входа для микрофона, так как у меня один почему-то сгорел, кстати это минус, и я так и не смог разобраться почему, хорошо что микрофон не сгорел. Из минусов так же можно выделись кнопку включения фантомного питания — она очень маленькая и глубоко посажена на задней панели.
аудиокарта
В целом же карта Lexicon Lambda очень полезная и хорошая штука.
Могу посоветовать людям которые ставят для себя много разнообразных задач, но любители, а так же что бы не переплачивать.
Так же порадовало в комплекте наличие драйвера для Lexicon Lambda (само собой), диска с лицензионной копией программы Cubase 5 и официального саундэффекта ревербюрации от компании Лексикон.
Год выпуска/покупки: 2014
Общее впечатление: Lexicon Lambda — Отличная аудиокарта средней ценовой категории!
Обзор №3
Достоинства: Внешний вид. возможность подключения инсертов. Lexicon Lambda — вполне хороший оцифровщик микрофона
Недостатки: Очень плоский звук,.Наушники работают в купе с выходом на мониторы и фактически не имеют разницы в звучании и назначении.регуляторы быстро начинают трещать.нет консоли и настроек .По ходу это просто тупо юсб карточка на обывателя кому просто нужен звук с невысоким качеством чуть лучше чем на стандартной карте компа.При включении компа издаёт щелчёк громкий.может слететь связь востанавливается после перетыка кабеля .
Пишет посредственно ,детализации не ждите на 100%.
Lexicon Lambda звуковая карта среднего класса для репетиционных дел. Для домашней начинающей студии .
Обзор №4
Достоинства: Соотношение цены и количества разъёмов, удобная индикация уровня, директ-мониторинг без задержек, наличие кнопки для проверки моносовместимости (удобно при записи на стерео-пару), есть инсёрты для подключения обработки, есть драйвера на XP и win7 x86\x64 = Lexicon Lambda работает без сбоев.
Недостатки: Нет отдельного регулятора уровня для наушников, со временем ручка выходного уровня стала работать с перекосом по стерео при положении ниже 10 часов.
Качество микрофонных преампов удовлетворительное — каких то искажений и прочих кошмаров нет — но звук не отличается ничем выдающимся. Активно использую эту коробочку 6 лет — кроме ручки громкости и неудобства с наушниками — нареканий нет.
Несколько эффективных советов по настройке музыкальной системы – Barnsly Sound Blog
Многие любители хорошей музыки сейчас остались дома.
Дистанционно решив рабочие вопросы и переделав домашние дела, мы осознаём, что осталось время на любимое занятие – слушать музыку. И тут может оказаться, что наши Hi-Fi системы не в полной мере нас устраивают! Раньше мы этого не замечали: не хватало времени вдумчиво их послушать. Теперь же мы отчётливо слышим, что бас гудит, средние частоты глуховаты или вовсе провалены, а высокие какие-то визгливые или резкие. Решить некоторые из перечисленных проблем поможет эта статья.
Дистанционно решив рабочие вопросы и переделав домашние дела, мы осознаём, что осталось время на любимое занятие – слушать музыку. И тут может оказаться, что наши Hi-Fi системы не в полной мере нас устраивают! Раньше мы этого не замечали: не хватало времени вдумчиво их послушать. Теперь же мы отчётливо слышим, что бас гудит, средние частоты глуховаты или вовсе провалены, а высокие какие-то визгливые или резкие. Решить некоторые из перечисленных проблем поможет эта статья.Михаил Ширшов
специалист компании BarnslyНастройкой аудио-видео систем Михаил занимается уже не один десяток лет. За это время он участвовал в создании уникальных проектов стереосистем и домашних кинотеатров, провёл множество обучающих семинаров для коллег-инсталляторов. Сертифицированный специалист по настройке Dirac Live.
Те советы, что будут приведены здесь, были многократно проверены на практике и доказали свою эффективность. Эти приёмы и правила родились в ходе многочасовых прослушиваний, тестов и сравнений.
Подспорьем стали лекции ведущих специалистов индустрии Hi-Fi и спецлитература.
Далеко не все из них каждый сможет применить именно к своей системе. Поняв, что тот или иной совет не подходит для вашего случая, просто познакомьтесь со следующим. А этот оставьте себе в заметках, вдруг – пригодится потом! Кроме того, рекомендации всегда удаётся выполнить до конца, но путь, пусть и короткий, в верном направлении, всегда лучше, чем топтание на месте.
Начать можно с выбора помещения.
Некоторые говорят, что комната – самая дорогая часть аудиосистемы. Было бы здорово выделить под прослушивание отдельную комнату, но это далеко не всегда возможно. С другой стороны, зачастую положение системы было выбрано случайно, или продиктовано теми обстоятельствами, которые давно изменились, но что-то менять было недосуг.
Классический пример – маленькие дети в семье. Аппаратуру разместили в той комнате, где малыши не могли до неё добраться. Дети выросли, а «музыка» осталась на прежнем месте.
И если у вас всё-таки появилась возможность улучшить жилищные условия своим колонкам, сейчас самое время этим заняться!
Конечно, лучше было бы подбирать систему под комнату, нежели наоборот. Но мы сегодня заперты дома, и система у нас уже есть.
Размеры акустики.
Производители акустических систем не зря в своих модельных рядах предлагают несколько вариантов полочных и напольных колонок. Такое разделение предполагает выбор: для маленькой комнаты – полочные, для средней – небольшие напольные, для большой комнаты – большие напольные колонки.
Например, если напольник высотой более метра ютится на пятнадцати «квадратах», то в области низких частот он создаёт больше проблем, чем приносит радости.
Переместите такие колонки из спальни в гостиную. Вы услышите, насколько глубже станет бас, уйдёт гул и, благодаря этому, будет слышно больше деталей.
Другой пример. Сейчас в большой гостиной стоят небольшие, не очень мощные колонки. А удобный для прослушивания диван находится от акустики на расстоянии пяти метров.
А удобный для прослушивания диван находится от акустики на расстоянии пяти метров.Во-первых, расстояние между правой и левой колонкой заметно меньше, чем от них до слушателя, что влечёт за собой скученную звуковую сцену.
Во-вторых, на таком расстоянии высокие частоты ослабнут настолько, что возникнет дисбаланс в сторону средних. И повышая громкость вы услышите резкость в верхах и перегрузку в НЧ-области.
Для небольших полочников лучше подыскать помещение, где слушатель сидит на оптимальном от них расстоянии. Пока попробуйте определить это расстояние на слух приближаясь к колонкам до тех пор, пока не услышите явное улучшение, особенно – в отношении частотного баланса. Скорее всего, полученное расстояние будет не больше 2.5 – 3 метров.
Пропорции комнаты.
Не секрет, что самая сложная по пропорциям комната – почти квадрат в плане, где ещё и высота потолка близка к длине стены. Например, та, у которой длина 4.2, ширина 3.7, а высота потолков – 2.8 метра.
В такой комнате резонансные частоты, на которых происходит резкое завышение уровня звука по трём измерениям, будут либо совпадать, либо находиться слишком близко друг от друга. В итоге определённые ноты будут звучать слишком громко, а соседние – провалятся.
Чем сильнее отличаются друг от друга линейные размеры помещения, тем лучше. Но не стоит забывать и про подвох с кратностью, когда ширина, скажем, 3 метра, а длина – 6 или 9.
Идеалом станет вытянутая комната, у которой короткая сторона не равна и не кратна высоте потолков.
Выбор места расположения и ориентация акустики.
Удалось ли нам подобрать комнату для системы получше, или мы остаёмся на прежнем месте, есть следующая возможность для тюнинга – расположение акустики в комнате.
Начнём с самой сложной, квадратной комнаты.
Оптимальное размещение в ней будет по диагонали. К сожалению, оно же самое сложное в осуществлении. Зато, если всё-таки получится развернуть линию акустики под углом к стене, вы сразу услышите улучшение звука!
А что же в прямоугольной комнате?
Наилучшим местом для размещения акустики будет «короткая» стена.
Чем на большее расстояние мы позволим работать динамикам колонок, тем полновеснее и свободнее будет звучание.
Ещё один плюс: появляется больше пространства для того, чтобы отодвинуть от передней стены колонки и от задней стены место прослушивания. Не каждый может позволить себе постоянно держать кресло на середине комнаты, но продумать возможность отодвигать его от стены на полметра – метр было бы полезно.
Если позволяет обстановка, то колонки следует отодвинуть от стены. Чем ближе акустика к стене, тем больше усиливается эффект низкочастотного резонанса, что проявляется как гул на определённых басовых нотах. С другой стороны, если Вам кажется, что басов не хватает, Вы можете управлять этим процессом, приближая или отдаляя акустику от стены. В качестве ориентира можно пользоваться отметками на гриле, благо он всегда под рукой.
Значение расстояния от стены зависит от низкочастотных возможностей акустики. Маленькие и слабо басящие колонки можно придвигать почти вплотную к стене, их бас только выиграет от этого.
С увеличением количества и качества низкочастотных динамиков, оптимальное расстояние увеличивается. Лучше использовать только одну колонку – так проще сосредоточится. Вторую колонку, следуя правилу симметрии, выставляем на то же самое расстояние.
Ещё один важный параметр расположения акустических систем – соотношение расстояния от фронтальной и боковых стен.
Общего правила тут не существует, но в большинстве случаев наиболее сбалансированное звучание получалось при соотношении почти, но не точно 1/3. Например, метр от фронтальной стены и 0.3 метра от боковых.
Поскольку мы в большинстве случаев имеем дело со стереозвуком, постарайтесь максимально приблизится к полной симметрии справа и слева. Во всём. Расстояниях, мебели и прочем.
С перпендикулярной плоскостью стоит, наоборот, постараться избежать симметрии. Опять же во всём. Постарайтесь не повторить ни одного размера.
Самая вредная пара – это расстояние от фронтальной панели колонок до передней стены и расстояние от слушателя до задней стены.
Если целенаправленно избегать этой ловушки, качество звучания системы возрастёт на порядок!
Соседство с телевизором.
Бывает, что музыкальная система собрана вокруг висящего на стене или стоящего на стойке большого телевизора, но при этом на ней только слушают музыку. Попробуйте поменять это положение. Большой телевизор – идеальная отражающая поверхность, он добавляет призвуков, без которых звучание системы станет прозрачнее и чище.
Для проверки можно провести сравнительное прослушивание. Это относится ко всем советам. Может статься, что в конкретном случае какой-то один или несколько из них не сработают из-за неучтённых индивидуальных особенностей. Всегда проверяйте эффективность новой конфигурации тестом.
Расстояние между правой и левой колонками.
При наличии возможности манёвра, предложу вам два варианта.
Первый, наименее сложный.
Оставьте подключённой к усилителю только одну колонку, установив громкость на уровень, который вы планируете использовать для прослушивания большую часть времени.
Это, кстати, общее правило для всех тестов! Не совершайте одну из самых распространённых ошибок начинающего аудиофила. Когда мы принимаем решения по звуку, крайне важно слушать тестовый фрагмент именно на той громкости, на которой мы после будем слушать музыку уже для удовольствия. В противном случае наш слух может сыграть с нами злую шутку. Мы потратим средства, усилия, время, но в итоге не получим ожидаемого результата.
Далее, сядьте на стул и медленно отодвигайте место прослушивания от колонки, начиная с полутора-двух метров. Прислушивайтесь к изменениям. В какой-то момент вы услышите, что некоторые частоты стали глуше, а некоторые остались на прежнем уровне. Это означает, что превышено максимальное расстояние, на котором акустика уже не может эффективно работать.
Вернитесь немного ближе, убедитесь, что сделали это точно, проведя несколько аудиозамеров. Измерьте полученное расстояние. Например, получилось 3 метра. Хорошим расстоянием между правой и левой колонками в этом случае будет 2.
8 метра – то есть чуть меньше, чем расстояние от слушателя до каждой из них.
Второй способ, более точный, но и более сложный с точки зрения прослушивания.
Возьмите для использования музыкальную композицию, в которой будет записано, с одной стороны, не слишком много музыкантов – источников звуков, но с другой – достаточно. А главное, они должны располагаться на сцене «равномерно по ширине» между правой и левой акустическими системами.
Могу посоветовать «I Don’t Wanna Waste Your Time» из альбома «The Trumpet Child» группы «Over The Rhine».
Сдвиньте акустику максимально близко, прослушайте первый раз. Вы услышите, как некоторые музыканты буквально надвинутся друг на друга. Раздвиньте колонки немного в стороны, послушайте ещё раз. Музыканты встанут на свои места, но не все.
Ещё и ещё раз раздвигайте и слушайте. В какой-то момент в середине звуковой сцены появится пустота, а те музыканты, что были по бокам, буквально «прилипнут» к колонкам.
Значит, необходимое расстояние превышено, пора сдвинуть колонки немного друг к другу.
Прослушайте ещё раз, и убедитесь, что необходимый баланс между простором и детализацией достигнут. Проверьте результат на нескольких, подходящих, по вашему мнению, композициях.
Если хватит времени и терпения, проведите оба эксперимента. Сравните их результаты. Вполне возможно, что они совпадут, но если это не так, то идеальное значение будет средним между двумя.
Оптимальный угол поворота колонки.
Некоторые производители указывают, как именно должна быть выставлена их продукция. Возьмите эти указания за отправную точку. Большинство же производителей либо вообще ничего не сообщают на эту тему, либо ограничиваются советом повернуть переднюю панель строго на слушателя. Это тоже хороший совет. Но такое положение не всегда идеально.
Для определения точного угла разворота колонок снова отключите одну из акустических систем. Попросите кого-нибудь помочь. Для начала, послушайте, как звучит колонка в положении, когда передняя панель смотрит строго на заднюю стену.
Затем помощник медленно поворачивает акустику вовнутрь – до тех пор, пока вы не услышите заметное улучшение звучания.
Пусть помощник продолжит поворот до момента, когда вы заметите ухудшение. За два-три прохода несложно установить идеальное положение.
Большая часть акустических систем максимально раскрывают свои способности, будучи чуть развёрнутыми от оси излучения в стороны, некоторые – строго на слушателя, и лишь совсем немногие требуют небольшого поворота вовнутрь либо параллельного положения боковых панелей.
Вторую колонку в паре следует выставить симметрично той, что вы слушали. Если позади системы прямая стена измерьте расстояния от каждого из задних углов колонки до стены и просто повторите их на второй.
Если стена не прямая или её вовсе нет, лучшим помощником станет лазерная рулетка. Повторите точно значения расстояний от слушателя до каждого из передних углов тестовой колонки для второй.
Последний штрих в положении акустики – наклон колонки.
Как и прежде, используем только одну колонку, точно повторяя на второй полученный результат.
Некоторые производители кладут в комплект уровень для того, чтобы при помощи регулировки выхода шипов можно было точно выставить горизонталь верхней панели. На практике же, небольшой наклон акустики «от себя» часто даёт лучший результат по прозрачности и детальности.
Установите на смартфоне приложение «уровень». Конечно, точность показаний таких уровней хромает. В данном случае, не важно абсолютное значение угла, любой полученный результат будет проще повторить на второй колонке.
Если пропорции комнаты прослушивания сами далеки от симметрии, привязка к расстояниям до стен, скорее всего, не сработает. Когда-то, году, наверное, в 2004-м, Питер Стендберг из Audiovector посоветовал в такой ситуации выставить симметрию акустической системы по началу «Another Brick In The Wall (Part 2)» из «The Wall» от «Pink Floyd». Двигайте колонки до тех пор, пока ударные не станут лупить чётко и ровно из центра.
Оставим в покое акустику и взглянем на стойку с аппаратурой.
Если она расположена на линии передних панелей колонок, то звуковая сцена, вероятнее всего, хромает в глубине.
Постарайтесь приложить усилия для того, чтобы стойка оказалась в глубине, или хотя бы на линии задних панелей колонок. Сравните звучание. Вы точно обратите внимание на увеличение глубины звука, да и всё звуковое пространство в целом окажется более насыщенным.
Далее смотрим, как расположены компоненты.
Если два аппарата расположены друг на друге, немедленно разнесите их. Механические вибрации, нагрев, электромагнитное излучение – неполный перечень причин, по которым каждый компонент заслуживает своей собственной полки!
Все советы до этого были относительно бесплатными, но этот кусочек сыра оказался маленьким и закончился. Вы наверняка уже не один раз задумывались над тем, чтобы поменять свою систему по причине неудовлетворённости её звучанием. Помимо предстоящих расходов, от действий вас удерживает и необходимость пристроить старые компоненты и акустику.
Но есть и более разумное решение.Модернизация системы более скромными средствами при помощи грамотно подобранных аксессуаров.
Бонусом может послужить неожиданно впечатляющий результат, иногда недостижимый простой заменой основных компонентов на более дорогие.
Сейчас, когда салоны закрыты, многие продавцы пойдут навстречу и предоставят возможность домашнего тестирования кабелей и аксессуаров под залог. Для принятия решения такой подход наиболее предпочтителен. Вы не тратите денег заранее и имеете возможность составить своё собственное мнение.
Начать следует с электропитания.
Посмотрите, к чему подключены компоненты системы.
Если это розетка или недорогой разветвитель, начать следует с приобретения специализированного устройства защиты и повышения качества электропитания. В качестве удачного решения рекомендую отечественные консоли чистого питания POWERGRIP, завоёвывающие сейчас всё большую популярность.
Ведущие производители кабелей для аудиокомпонентов в один голос заявляют, что самый важный кабель – тот, что идёт из стены.
Мои собственные эксперименты тоже это подтверждают. Замените идущий от стеновой розетки до консоли питания сетевой кабель с комплектного на специализированный методом отбора из нескольких вариантов.
Следующий по степени важности сетевой кабель – тот, которым подключается усилитель. Интегральный или предварительный – если у вас раздельные компоненты усиления. Качество работы остальной аппаратуры также выиграет при запитывании «продвинутыми» кабелями.
Теперь настал черёд борьбы с вибрациями.
Закажите на пробу несколько комплектов антивибрационных подставок – таких, как Sort Kone от Nordost.
Начать советую с консоли питания – эффект будет наиболее заметен. А следующим особого внимания заслуживает усилитель мощности или интегральный усилитель.
И борьбы за качество передачи цифрового контента.
В последнее время в большинстве наших систем прочно обосновались сетевые медиаплееры. Потоковые сервисы – вроде Deezer или Tidal – предоставляют доступ к невероятному количеству записей во вполне приличном качестве.
Встречаются также обширные домашние коллекции музыки в виде High Res файлов, во FLAС или WAV.
И тут «слабым звеном» оказываются дешёвые Ethernet-кабели и бюджетные маршрутизаторы.
Не вдаваясь в технические подробности, предлагаю просто провести домашний эксперимент. Пользуясь временным домашним заточением, послушайте свою систему с добавлением оптимизированных для аудио Ethernet-кабелей, и вы не пожалеете о потраченном времени!
Если сердцем системы служит компьютер, подключённый к цифро-аналоговому преобразователю USB-кабелем, позаботьтесь о качественном соединении.
Даже самые недоверчивые могут изменить своё отношение к этому вопросу, воспользовавшись нынешним положением и потратив внезапно образовавшееся время на эксперименты с USB-кабелями ведущих производителей. По собственному опыту, результат того стоит.
Итак, вроде всё поправили, внесли коррективы, услышали разницу и выбрали лучший вариант, а аудиозуд остался? Настало время подумать о системе басовой поддержки!
Сейчас речь не про кинотеатральный сабвуфер, которого многие любители хорошего звука избегают, а про настоящую низкочастотную секцию для Hi-Fi.
Именно такие аппараты производит британская компания REL. Пусть это не покажется странным, предлагаю начать со знакомства с инструкцией. В отличии от большинства подобных руководств, этот документ читается легко и сообщает очень интересные факты о правильном построении баса в домашней системе.Ещё один совет: постарайтесь соблюсти очерёдность внесения изменений в систему в соответствии с порядком, изложенном в этом тексте. Некоторые тонкие улучшения проявляются только после решения более масштабных проблем.
И напоследок: для настройки важен тестовый музыкальный материал.
Используя перечисленные ниже диски или их файловые копии вместе с описаниями в своих экспериментах, вы сократите время на поиск тестовых фрагментов.
- АудиоМагазин ТЕСТ-CD 1
- АудиоМагазин — Tool Disk №2
- LET’S TEST CD – приложение к журналу «Салон AV»
Но по окончании всегда проверяйте полученный результат самыми любимыми своими композициями!
50 лучших акустических систем – монстры звука. Колонки XX и XXI века
Колонки XX и XXI векаКолонки XX и XXI века
Акустика, акустические системы, громкоговорители, спикеры, колонки – конечно же, главный элемент любой аудиосистемы, ключевое звено в передаче звука. Со времени появления первых бытовых комплексов, становления Hi-Fi (а, затем, и High End) отрасли АС прошли огромный путь, меняя как принципы конструирования, инженерные подходы, так и дизайн и, конечно же, звуковой почерк. В нашей новой мини-энциклопедии – анализ самых ярких, важных и значимых акустических систем, разработанных с сороковых годов ХХ века по настоящее время. Изучим «краеугольные камни» индустрии?
50. Klipsch Klipschorn (1946)
Разработка Пола Клипша, которая перевернула наши представления о домашних колонках. Эти угловые «шкафчики» оказались способными воспроизвести настоящее концертное звучание дома – и, по сути, послужили драйвером бурного развития отрасли в последующие годы. Модель выпускается до сих пор (!) с некоторыми изменениями – сейчас она доступна в версии AK6.
15” басовик работает в экспоненциальном свернутом рупоре, бас формируется и как отраженный от стен зала (поэтому акустику надо размещать в углах помещения), СЧ и ВЧ-динамики, опять же, оформлены в рупорах. Чувствительность в 105 дБ делает возможной раскачку АС даже от одноваттного усилителя, а нижняя частота в 33 Гц удовлетворит и большинство современных аудиофилов. Масса одной колонки – 100 кг.
49. Acoustic Research AR3a (1955)
Если снять грили, внешний вид Acoustic Research AR3a может напугать – АС кажутся весьма неказистыми. Но не спешите делать выводы «по одежке» – перед нами первые в мире колонки с купольным твитером, массово используемы сегодня. Роскошные высокие частоты, формируемые Acoustic Research AR3a, изменили представления о том, насколько качественным может быть воспроизведение этого диапазона в бытовой акустике. Другие показатели под стать – 305 мм басовик играл от 30 Гц, далее работал купольный среднечастотник диаметром 38 мм, затем – уже упомянутый твитер диаметром 19 мм, который обеспечивал АЧХ до 20 кГц.
Сопротивление, правда, было 4 Ома, а подводимая мощность – до 100 Вт, так что, требования к усилению для 1955 года казались запретительными. Весила одна колонка 24 кг.
48. Quad ESL-57 (1956)
Начало новой эры на рынке громкоговорителей – выпуск полнодиапазонных электростатических Quad ESL-57 в 1956 году. Колонки, основанные на таком принципе излучения, щеголяли невиданной прозрачностью звучания – кроме того, их габариты были несравнимо меньше своих динамических собратьев. С другой стороны, Quad ESL-57 обеспечивали бас лишь от 40 Гц (да и то, с большой погрешностью), а запросы к усилению были чудовищными – в паре с АС желательно было использовать усилитель, стабильный до нагрузки в 1 Ом. Тем не менее, модель буквально паровым катком прошла по индустрии, заслужила массу оваций и приобрела армию поклонников. Нельзя забывать и то том, что футуристический дизайн АС даже по современным меркам вполне может претендовать на центр интерьера.
47. JBL Paragon D44000 (1957)
JBL Paragon D44000 (1957) С 1957 до 1980 года JBL Paragon D44000 являлась самой дорогой бытовой акустической системой в мире. И сегодня за этими «тумбочками» весом в 316 кг идет настоящая охота – если повезет купить их за 20 000 долларов, это будет большой удачей. В едином корпусе оформлена рупорная стереосистема с магически реалистичным саундом. ТТХ таковы – три полосы, 96 дБ чувствительности, АЧХ до 15 кГц, сопротивление 8 Ом, подводимая мощность – 125 Вт. АС оснащалась фирменными динамиками – НЧ-вуфером LE15A, СЧ-драйвером с акустической линзой 375 и рупором H5038P, а также твитером 075.
46. Electro Voice Patrician 800 (1963)
Если сегодня акустика с 15” басовиками воспринимается, как «ух ты, какие мастодонты», то стоит напомнить, что в начале шестидесятых годов ХХ века вышел венец серии Electrovoice Patrician (модель 800), который оснащался 30” вуфером. Да-да, вы не ошиблись, диаметр этого динамика был равен 76,2 см – абсолютный рекорд! 143 кг колонки занимали на полу по 0,5 м2, имели еще 12” драйвер для полосы 100 – 800 Гц, рупорную сборку 8HD & T25A на 800 – 3 500 Гц и вертикальный рупорный твитер EV T35.
Последний весьма интересен – как своей текстильной диафрагмой, так и алюминиевым оформлением. Звучание Electrovoice Patrician 800 было грандиозным во всех смыслах – сегодня АС весьма ценятся у коллекционеров.
45. KLH Model Nine (1966)
Многие аудиофилы до сих пор определяют KLH Model Nine, как лучшие колонки в истории аудио-индустрии. Сложно сказать, так ли это на самом деле, но данные АС, без сомнения, оставили заметный след в истории развития отрасли. Полнодиапазонная электростатическая сборка, наконец-то, не требовала дикого усиления (сопротивление АС было равно 16 Ом, а играли они от 50 Вт подводимой мощности) и обеспечивала точное, голографичное, исключительно детализированное звучание. Пожалуй, именно с этой модели электростаты перестали восприниматься, как «ответвление» сектора – и стали на равных конкурировать с акустикой на базе динамических головок. На момент начала продаж акустика стоила дорого – $1 140.
44. Tannoy Monitor Gold 15 (1968)
_536x368_140.jpg)
Tannoy Monitor Gold 15 (1968) Еще одна культовая модель шестидесятых, конечно же, Tannoy Monitor Gold 15. Знаменитый «танноевский» звук – теплый, натуральный, исключительно хорошо сбалансированный. Колонки использовали фирменную сборку Dual Concentric 15”, работали в АЧХ от 23 до 20 000 Гц, имели чувствительность в 92 дБ и сопротивление в 8 Ом. Весила одна АС всего 10 кг, цена на момент начала продаж составила 84 фунта за пару – неудивительно, что Tannoy Monitor Gold 15 поселились в домах многих меломанов.
43. B&W DM70 (1970)
Первые акустические системы, с которых началось восхождение на музыкальный Олимп знаменитой компании B&W. Модель DM70 выделялась не только футуристическим дизайном, но и своей ориентацией на профессиональное использование. Был применен электростатический излучатель – вместе с традиционной динамической 305 мм головкой на басу. Колонки допускали подведение 25 Вт мощности, имели сопротивление в 8 Ом и играли от 50 до 15 000 Гц.
42. Ferrograph S1 (1972)
Оригинальные колонки с овальными НЧ-вуферами, Ferrograph S1, применили большинство наработок, широко используемых сегодня в индустрии Hi-Fi / High End. Здесь и корпуса с распорками, тщательно задемпфированные звукопоглощающим материалом, и выеденный на переднюю панель фазоинвертор, позволяющий располагать громкоговорители вблизи к стенам, и продвинутые динамики. АЧХ – 45 – 20 000 Гц, сопротивление 8 Ом, подводимая мощность – 100 Вт, сама конструкция – трехполосная.
41. Dahlquist DQ-10 (1974)
Прорывная для своих лет конструкция с фазовой матрицей из динамиков на разных плоскостях – Dahlquist DQ-10 стали первыми адуиофильскими колонками в нынешнем понимании хорошего звука. Они могли формировать полноценную объемную сцену и рисовать голографически точное расположение музыкальных образов. Увы, ценой стали запросы к усилению и ограниченный бас (для формирования должной поддержки рекомендовалось докупить фирменный пассивный сабвуфер Dahlquist DQ-1W Passive Subwoofer, а также кроссовер для стыкования с АС – Dahlquist DQ-MX1).
АЧХ модели была в пределах от 37 до 27 000 Гц, сопротивление составляло 8 Ом, подводимая мощность – до 100 Вт. На момент начала продаж громкоговорители стоили $395.
40. Rogers/BBC LS3/5a (1975)
Британская радиовещательная корпорация (BBC) в 1975 году сформировала список требований к акустике и передала лицензию на разработку спикеров массе компаний (Rogers, Swisstone, Audiomaster, Chartwell, Harbeth, RAM, Spendor, Goodmans, Falcon Acoustics, KEF, Stirling Broadcast и другим). В итоге, на рынке появилось целое семейство колонок, самыми известными из которых стали модели Rogers. Что ж, эти крепко сбитые малыши оказались действительно впечатляющими – закрытый корпус гарантировал четкий и быстрый бас (правда, от 60 Гц по уровню –3 дБ), сопротивление было равно 8 Ом, подводимая мощность – от 25 Вт. Колонки выпускаются по сей день и являются образцом нейтральности звучания. Гениальная простота.
39. Magnepan Tympani 1-D (1975)
Опять электростаты? А вот, и нет.
В 1975 году появились знаменитые планары Magnepan Tympani 1-D – полнодиапазонная стильная акустика, использующая в качестве излучающей поверхности тонкое полотно, покрытое слоем майлара, для движения которого используется решетка и пленка с закрепленными проводниками. Акустика оказалась чрезвычайно удачной – многие «детские болезни» электростатов (так или иначе присутствующих в 1975 году) в ней ушли на задний план, появился, наконец-то, точный и собранный бас, а звучание приобрело настоящий масштаб.
38. Otto SX-P1 (1976)
Классический трехполосный дизайн акустики окончательно сформировался к середине семидесятых – и главным бестселлером рынка тогда стала разработка компании Sanyo, акустика Otto SX-P1. Stereophile назвал эти АС одними из лучших, вышедших в ХХ веке – что ж, такая похвала вполне оправдана. Otto SX-P1 стали родоначальниками таких АС, как «Электроника 100АС-060», Fisher STE 1200 и других. Здесь был применен басовик с 300 мм диффузором из вспененного никеля (foaming metal cone), что обеспечило исключительно качественный бас.
67 мм среднечатотник и 38 мм твитер имели головки из оксида алюминия, подводимая мощность достигала 200 Вт, чувствительность АС была равна 93 дБ, рабочая АЧХ – от 35 до 35 000 Гц. Весила одна колонка 51 кг.
37. Altec Lansing A5 (1977)
Знаменитые Altec Lansing Voice of the Theatre (VOTT) в версии A5 стоили 655 000 йен. Эти колонки и сегодня являются мечтой многих коллекционеров, ценятся они и у меломанов, так как выдают «звук в натуральную величину». Высокочувствительная рупорная двухполоска с сопротивлением в 16 Ом, АЧХ от 30 до 15 000 Гц и весом в 75 кг отлично работает с ламповым усилением и на равных конкурирует с современными «слонами».
36. Technics SB-95000 (1977)
Самые крупные, самые значимые, самые мощные колонки Technics – конечно же, модель SB-95000. Разработанная по принципу линейности фаз система оснащалась 4 х 350 мм вуферами с диффузорами из усиленного полимером кевлара, оставшиеся четыре (!) полосы были рупорными.
190 кг АС звучали изысканно, элегантно и достигали звукового давления 122 дБ. Сопротивление у Technics SB-95000 было равно 4 Ома, чувствительность – 97 дБ.
35. Acoustic Research AR9 (1978)
Если окинуть взглядом Acoustic Research AR9 или изучить их ТТХ, можно ошибиться с датой выпуска колонок лет эдак на 40! 59 кг башни оснащаются парой 30 см басовиков, излучающих в бок (работа оптимизирована для гашения стоячих волн до 200 Гц). АЧХ – от 18 до 30 000 Гц, за такую полосу отвечали (помимо упомянутых басовиков) 20 см, 3,8 см динамики и 1,9 см твитер (с продвинутой технологией жидкостного охлаждения). Чувствительность Acoustic Research AR9 равна 87 дБ, номинальное сопротивление – 4 Ома.
34. Onkyo Scepter 500 (1978)
Onkyo Scepter 500 использовали 38 см вуферы W3801, мощность их магнитной системы достигала 11000 Гауссов (АЧХ снизу – от 25 Гц). На СЧ работали фирменные драйверы D6540 A+H 4003S с секторальным рупором, на ВЧ функционировала система рупоров и акустических линз D3520A, h3014P, AL80, а супертвитер трудился в диапазоне аж до 35 000 Гц – благодаря использованию рупора TW3001.
Чувствительность в 96 дБ и подводимая мощность 120 Вт; акустика умела играть действительно громко – максимальное звуковое давление достигало 117 дБ. За 97 кг «живого веса» на момент начала продаж просили 580 000 йен – что же, в 1978 АС действительно перевернули представление о том, что такое High End.
33. JBL L300 (1978)
Недешевые JBL L300 (490 000 йен) предложили классический трехполосный подход (38 см басовик 136A, рупорный СЧ LE85/HL92 и кольцевой твитер 077), 8 Ом сопротивления и 93 дБ чувствительности. Колонки весили по 66 кг, допускали подведение 150 Вт мощности и щеголяли фирменным «уютным» и плотным звуком, в который влюбляешься без остатка.
32. JBL 4350 (1978)
Знаменитые «синие» JBL – профессиональная серия спикеров, которые и сейчас занимают видные места в лучших High End инсталляциях. Звучат JBL 4350 прекрасно, но и места под них придется отвести в комнате немало. На момент начала продаж колонки стоили 800 000 йен, четырехполосная система работала в АЧХ от 30 до 20 000 Гц, имела чувствительность в 95,5 дБ и весила 110 кг.
Два 38 см басовика 2231A были подкреплены 30 см 2202A, на СЧ/ВЧ трудился рупор 2308+2311+2440, как супертвитер работал рупор 2405.
31. Pioneer S-F1 (1979)
Pioneer S-F1 использовал коаксиальную сборку из динамиков с квадратными диффузорами – столь радикальный подход обеспечивал минимизацию искажений и абсолютно натуральное звучание. Увы, за роскошь пришлось платить – цена пары АС достигла 850 000 йен. «На борту» у Pioneer S-F1 были расположены динамики со следующей длиной сторон – 40 см на НЧ, 15 см на СЧ, 6 см на ВЧ и 2,6 см на супер-твитер. 94 дБ чувствительности, 150 Вт подводимой мощности и 8 Ом сопротивления.
30. Bose 601 Series II (1979)
Знаменитые Bose 601 в версии Series II победно прошагали по всей планете – колонки гарантировали качество звучания заметно выше своей ценовой категории и сорвали долгие и продолжительные аплодисменты. Тут всего две полосы, но шесть динамиков, которые обеспечивают объемное звуковое полотно.
Несложные в раскачке (сопротивление 8 Ом) громкоговорители весили по 16,4 кг.
29. Sony APM-8 (1979)
В конце семидесятых минимизацию искажений традиционных конусных диффузоров пытались побороть использованием плоских квадратных диафрагм. Вершина данного модельного ряда, Sony APM-8, где применялось четыре полосы и драйверы в 807, 122, 24 и 5,8 см2, все это великолепие было оформлено в солидных корпусах на 200 л. АЧХ от 25 до 30 000 Гц, масса одного спикера 102 кг, цена в 1979 году – 1 000 000 йен. Sony APM-8 и сегодня являются объектом желаний многих аудиофилов – все из-за точности звука.
28. Infinity IRS V (1980)
Четырехблочная акустическая система Infinity IRS V – пример Ultra High End’а начала восьмидесятых годов ХХ века. Модель выпускалась до 1988 года и стоила аж $45 000 – за такую цену в США в то время можно было купить целый дом. Шесть 30 см басовиков (с собственным усилением на 2 кВт), 12 x EMIM и 36 x EMIT (12 на тыльной стороне) излучателей – неудивительно, что АЧХ «получилась» от 15 до 45 000 Гц.
Стандарт подхода «cost no object» был заложен.
27. Exclusive model 2401 (1983)
Exclusive model 2401 – одна из самых дорогих японских АС начала восьмидесятых годов ХХ века. Профессиональная разработка на базе динамиков TAD (Technical Audio Devices) – пара 40 см басовиков с магнитными системами AlNiCo гарантировали ошеломляющий бас, а рупорный бериллиевый драйвер TD-4001/TH-4001с был особенно эффективен. Колонки играли от 29 до 20 000 Гц, допускали подведение до 300 Вт мощности, имели сопротивление в 4 Ома и чувствительность 98 дБ. Весил один спикер 145 кг. Если кто и мог побороть JBL 4350 – так это, Exclusive model 2401!
26. Wilson Audio Tiny Tot (WATT)/Puppy (1985)
Серьезный успех Wilson Audio – эта система заложила стандарт качества для компактных Hign End напольников и предложила насыщенное звучание с отличным построением сцены. Громкоговорители не сходили со страниц профильной прессы и послужили настоящей визитной карточкой компании.
25. B&W Matrix 801 (1987)
Еще одна знаковая модель – знаменитый Matrix B&W. Модель 801 стала настоящим студийным и бытовым стандартом, она использовала огромное количество инженерных инноваций. Трехполосник с дюймовым металлическим твитером, 5” СЧ-драйвер, выполненный из кевлара, 12” басовик с полимерным диффузором имел сопротивление в 8 Ом, чувствительность в 87 дБ и честно работал в полосе от 20 до 20 000 Гц (погрешность не выходила за пределы 2 дБ). А вот мощности система могла переварить много – до 600 Вт. Цена на момент начала продаж была $4 500.
24. Electro Voice Georgian II (1987)
Лебедина песня Electro Voice на ниве конструирования акустики – АС Georgian II. Модель одна из немногих на то время предлагала 18” бумажный вуфер, 12” среднечастотник и рупорный твитер. 96 дБ чувствительности и сопротивление в 6 Ом позволяли сопрягать акустику с не слишком мощным усилением, хотя подводимая мощность могла достигать 300 Вт.
23. Diatone DS-V9000 (1988)
В 1988 году за 933 000 йен можно было приобрести топовую модель акустики от Diatone – колонки DS-V9000. Эти громкоговорители стали настоящим прорывом для восьмидесятых – абсолютно нейтральное, сверхдетализированное звучание и исключительная тембральная достоверность сразу же понравились аудиофилам. «Под капотом» – целый вагон инноваций, от магнитных систем A.D.M.C. (Advanced Magnet Circuit), до напыленных плазменным методом диффузоров СЧ и ВЧ-динамиков. Четырехполосные АС весили по 125 кг, допускали подведение 180 Вт мощности, имели сопротивление в 6 Ом, чувствительность в 92 дБ и играли от 18 до 80 000 Гц.
22. Meridian M100 (1988)
К 1988 году активные акустические системы для бытового рынка только «пробовали воду водой», но релиз Meridian M100 определил развитие данного направления на годы вперед. Трехполосные колонки с семью драйверами обеспечивали АЧХ от 33 до 20 000 Гц, не требовали усиления и весили по 46 кг.
Но, главное, что звучали эти спикеры просто роскошно.
21. Apogee Grand (1991)
Настоящий фетиш коллекционеров – вышедшие крайне ограниченным тиражом колонки Apogee Grand. Модель заложила референсный стандарт качества воспроизведения в Ultra High End секторе и предложила гиперреалистичный саунд. Четырехполосник с активным басом (12” в закрытом ящике и собственный 600 Вт усилитель от Krell), усиление ВЧ, опять же, от Krell (500 Вт), дистанционно управляемый кроссовер для других полос… Фантастика. Система играла от 18 до 27 000 Гц, имела сопротивление в 3 Ома, общий вес сборки был 563 кг, а звуковое давление на 4 м – 120 дБ!
20. Yamaha GF-1/GFD-1 (1991)
Самые крутые колонки за всю историю фирмы, Yamaha GF-1/GFD-1, имели полностью активную четырехполосную конструкцию. В комплект входили четыре двухканальных усилителя мощностью 125 Ватт в классе А/В, высокочастотный и среднечастотный драйверы имели мембраны из бериллия, а басовые динамики диаметром 27 и 30 см оснащались системой YST с активным сервоконтролем.
Каждая колонка весила 175 килограммов. Звучание? Абсолютно фантастическое.
19. B&W Nautilus (1994)
Экстравагантный дизайн «улиток» B&W Nautilus стал уже притчей во языцех, но, самое главное, что при разработке не «выплеснули ребенка вместе с водой». Эта акустика умеет звучать эффектно, трепетно, масштабно – и никакой музыкальный жанр не ставит ее в тупик. Разработки, примененные в B&W Nautilus впоследствии были использованы в десятках новых фирменных моделей. Сами по себе АС требовали полосного усиления, имели сопротивление в 8 Ом и работали в АЧХ от 25 до 20 000 Гц. Одна колонка весила 86,5 кг.
18. Dunlavy Signature SC-VI (1996)
Классика жанра, за которой сейчас идет настоящая охота на аукционах – все из-за их абсолютно честного и точного характера воспроизведения. Длинноходовые «пятнашки» на басу, бумажные 8” мидбасовые вуферы, пара 5,5” СЧ-динамиков и дюймовый купольный твитер – таким сегодня никого не удивишь.
Гораздо интереснее фазолинейность (менее 1 градуса в полосе 100 – 10 000 Гц), фильтры 6 дБ на октаву и чрезвычайно низкие гармонические искажения (менее 0,3% при 90 дБ на 1 метре). АЧХ от 25 до 20 000 Гц с погрешностью в 0,5 дБ (или от 20 Гц с погрешностью в 3 дБ), сопротивление в 5 Ом при чувствительности 91 дБ, подводимая мощность 250 Вт.
17. Legacy Whisper (1996)
Размашистый американский звук – классические Legacy Whisper имеют армию своих поклонников (фирма продолжает выпуск апгрейдированной версии спикеров). Эти колонки используют открытое акустическое оформление – в двух 30 мм панелях работают 4 х 15” бумажных басовика (собранные попарно и включенные синфазно), 4 х 7” СЧ-динамика с диффузорами из кевлара, ленточные твитер и супертвитер. Стоячие волны внутри корпуса по понятным причинам отсутствуют, чувствительность достигает 95 дБ, АЧХ лежит в пределах 22 – 30 000 Гц, сопротивление равно 4 Ома. Весят громкоговорители 95 кг, играют и от усиления в 10 Вт, рисуют музыкальные образы в натуральную величину – при этом, их цена на момент релиза оказалась куда более низкая, чем у соперников по такой же «тяжелой» группе (АС предлагались в 1996 году за десять тысяч долларов).
более десяти экспертных гайдов, тестов и обзоров / Блог компании Аудиомания / Хабр
Вновь обращаемся к экспертизе, собранной в нашем «Мире Hi-Fi». Ранее мы посмотрели, где производят аудиотехнику, рассказали о теории и практике DIY-акустики и настройке домашнего кинотеатра. На этот раз — решили поделиться с вами руководствами по теме подбора акустики.
Фотография: Jeff Sheldon. Источник: Unsplash.comКак правильно выбрать акустическую систему. Эксперты «What Hi-Fi?» делятся рекомендациями и искрометными метафорами в гайде для тех, кто только начинает знакомиться с темой Hi-Fi-акустики. Для этого здесь есть все необходимое: глоссарий с базовыми терминами и важные нюансы, которые следует знать еще до начала подбора акустики, плюс — ответы на следующие вопросы. Как подойти к расположению акустической системы в интерьере с учетом размеров последнего. На какую акустику смотреть? Что нужно обязательно взять с собой в магазин на пробное прослушивание? Как общаться с продавцами? Здесь вы найдете комментарии по этим моментам и не только, а еще советы о том, как разместить акустику дома.
Активная и пассивная акустика: что лучше. Справочный материал от журналистов «What Hi-Fi?» поможет быстро разобраться, что к чему. Рекомендуем пролистать и изучить его, чтобы быть на одной волне с консультантами в магазинах, которые будут вам что-то рекомендовать. Если вы сами разберетесь в «теории», процесс подбора подходящей акустики будет в разы эффективнее.
Как выбрать колонки: дополнительные критерии. Двигаемся от общих моментов к частным — в заметке Barnsly вы найдете базовую классификацию акустики по стоимости, обсуждение различий и особенностей в зависимости от страны-производителя, пару слов о форм-факторе систем и подборе усилителей. Помимо этого — компактный рассказ о динамиках — о том, как они устроены, какой может быть конструкция диффузора, что есть из альтернативных типов излучателей и разных вариантов акустического оформления — так называемых «кабинетов».
На что смотреть.
Издание «What Hi-Fi?» делится подборкой бюджетной акустически Hi-Fi-класса. Это избранные модели 2020-го: ELAC Debut B5.2 без запросов к расположению и с точным звучанием, еще более доступные DALI Spektor 2 и десяток других систем. Для каждой эксперты журнала приводят «паспортные данные» и делятся мнением о «плюсах» и «минусах».
Помимо этого мы опубликовали два компактных обзора: первый подготовили для колонок ELAC Debut Reference DBR62, а второй — для DALI Oberon 3. Еще рекомендуем изучить наш топ-5 акустических систем, сформированный на основе предпочтений клиентов «Аудиомании».
Тридцать две рекомендации для Sonos. Экспертный обзор возможностей системы мультирумных колонок — от интеграции с уже имеющейся акустикой до использования различных стриминговых сервисов. Как засыпать под музыку? Что нужно, чтобы слушать подкасты? Зачем нужна функция Trueplay? Как здесь работает голосовое управление? Можно ли подключить внешний ЦАП? На все вопросы отвечают эксперты издания «What Hi-Fi?».
Смотрим на беспроводные Denon Home 150/250/350. Специалисты SalonAV рассказывают о концептуальном повороте мультизонной линейки в сторону «классических» сменщиков HEOS. Они принесли с собой поддержку большего числа стриминговых сервисов, знакомые интерфейсы с новыми возможностями для расширения и прекрасную синхронизацию звучания. В материале — мнение о каждой из трех моделей и соответствующие «паспортные данные».
Инопланетные гости: Technics Ottava S SC-C50 и SC-C30. Изучаем эти аудиосистемы с помощью журналистов Stereo.ru. В этом материале они делятся своим видением того, что предлагают данные модели с точки зрения дизайна, юзабилити и звука. Здесь вы найдете огромное количество подмеченных нюансов, обсуждение технологической начинки вроде автокалибровки Space Tune и всего, что связано с синхронизацией и проигрыванием контента.
Особенности саундбара Sony HT-ZF9. Еще один обзор от Stereo.ru, включающий в себя экспертный анализ конструктивных моментов, многочисленных «коммуникативных возможностей» и различных режимов звучания системы.
Как оценили Vertical Surround Engine? Справились ли «виртуальные колонки» с контентом в формате Dolby Atmos? Что показало прослушивание «хайрезов» с флешки? Выводы, достоинства и недостатки модели — по ссылке.
Два теста полочников: ELAC Vela BS 403 и ELAC Carina BS 243.4. Журналисты Stereo.ru подготовили пару детальных обзоров акустических систем известной немецкой компании. В первом представлена флагманская модель, разобраны ее конструктивные особенности и подробно описаны впечатления от прослушивания. Во втором — миниатюрные полочники, подходящие как для домашнего кинотеатра, так и для проигрывания самых разнообразных аудиокомпозиций. Что можно сказать об их звучании и специфике? Читайте в материале.
Как добавить сабвуфер к стереосистеме. Поможем дополнить полочные колонки или компактные напольники. Рассказываем, какие предложения на рынке стоит считать необходимым минимумом; что следует учитывать при подборе саба; какие есть достойные модели за разумные деньги; что нужно знать об интерфейсах, форм-факторе и позиционировании системы.
Лучшие колонки Bowers & Wilkins 2020 года. Обсуждаем бюджетные и премиум модели, полочники и напольники этого бренда вместе со специалистами «What Hi-Fi?». Здесь вы найдете восьмерку наиболее примечательных моделей с характеристиками и подробностями о том, чем они хороши и что может, наоборот, оттолкнуть покупателя. В подборке есть как акустика в районе тридцати, так и чуть менее доступные собратья за семьдесят с лишним.
Что еще посмотреть и почитать по теме:
У нас на Хабре:
Топ-25 Лучших беспроводных Bluetooth колонок
Для прослушивания музыки на природе или в компании наушники или встроенный проигрыватель телефона использовать неудобно. Портативная блютуз колонка – решение для удаленного проигрывания плей-листа. Это устройство компактное, мобильное, но при этом не уступает полноценным проигрывателям по качеству звука. У Bluetooth-акустики встроенный аккумулятор.
Мы подготовили рейтинг 25 лучших блютуз колонок 2020 года. Расскажем о характеристиках каждой из них, обсудим преимущества и недостатки моделей.
Квадратная JBL GO 2
Первая блютуз колонка в этом списке – самое компактное на рынке. По размерам квадратная колонка маленькая, не превосходит размер мобильных телефонов, что позволяет носить ее с собой везде.
Портативная модель GO 2 в ТОП-5 дешевых моделей аудиоколонок. Эта экономия складывается из малых габаритов колонки.
Характеристики:
- Аккумулятор – 600 мАч.
- 6 часов автономной работы.
- Мощность 3 Вт.
- SB-вход.
Вес портативной колонки составляет 0,13 кг. Go 2 порождает собой серию мини-колонок блютуз с технологией BT серии JBL.
Преимущества:
- 5 регуляторов для комфортного прослушивания, индивидуальных параметров.
- Цена.
- Высокая мобильность колонки.
- Рекомендуется для Айфона.
Недостатки:
- Качество звука уступает аналогам.
- Непрочный корпус.
GO 2 – подойдет если бюджет не позволяет выбрать дорогую аудиоколонку и хотите понять, что из себя представляет портативная акустика.
Jbl Clip 3
Эта маленькая круглая колонка похожа на первую модель в нашем рейтинге. По сути, Jbl clip 3 – логичное улучшенное продолжение GO2. Круглый корпус тяжелее повредить, а звук из динамиков слышится гармоничнее.
Технические свойства:
- Диапазон шире, чем GO2.
- Корпус обладает первичной защитой от воды, пыли.
- До 10 часов автономной работы.
- Мощность — 3,30 Вт.
- Встроенный микрофон.
Плюсы модели:
- Компактный дизайн.
- В комплекте идет карабин для переноски.
- Цена.
- Широкий диапазон частот для колонок подобных размеров.
Минусы:
- В силу своей цены, габаритов, качества звука блютуз устройство без видимых минусов.
- Качество звучания не идеальное, но оно оправдано мобильностью девайса.
Водонепроницаемая колонка JBL Charge 3
Популярная модель аудиоколонок JBL. Благодаря водонепроницаемым свойствам портативная блютуз акустика может использоваться: на пляже, в бассейнах, под дождем.
Charge 3 имеет объемный, хороший бас, устойчивые верхние и средние частоты звука.
Параметры колонки:
- Блютуз 4.1.
- Мощность 20 Вт.
- 20 часов работы без подзарядки.
- 0,8 кг веса.
Преимущества Charge 3:
- Мощная блютуз акустика с большим диапазоном звуков.
- Удобный, эргономичный дизайн.
- Объемный звук в режиме стерео.
Недостатки:
- Дороже, чем предыдущие блютуз модели, но мощнее.
- На рынке много подделок колонки.
Jbl Flip 4
Колонка Jbl Flip 4 – эволюция блютуз устройств для музыки. Flip 4 обладает приятным дизайном, расцветкой, что выделит портативную аудиоколонку на фоне других моделей.
Стойко защищена от влаги, звук мощный. Стабильность подключения Bluetooth обеспечивается специальной технологией компании Jbl.
Характеристики:
- Два встроенных пассивных излучателя.
- Мощность – 16 Вт.
- Аккумулятор работает без зарядки 13-14 часов.
- Вес 0,5 кг.
Положительные стороны колонки:
- Высокая мощность вкупе с малыми габаритами.
- Объемный звук.
- Надежно защищена от внешних факторов.
Беспроводная блютуз Flip 4 – золотая середина среди портативных колонок.
Аудиоколонка со всеми характеристиками лучшего беспроводного устройства. Она как для музыкальных людей, так и для тех, кто хочет насладиться громким звучанием.
Jbl Xtreme 2
Эта портативная колонка считается лучшим решением с активным образом жизни, вне дома. Xtreme 2 обладает феноменальным запасом заряда аккумулятора.
К тому же блютуз колонка мощная, вы сможете использовать ее для больших компаний, собраний.
Технические параметры:
- Вес – 2 кг.
- Мощные басы с двумя динамиками 2×20 Вт.
- Микрофон с шумоподавлением.
- Функция JBL Connect+.
- Аккумулятор работает до 15 часов.
- Класс влагозащиты — IPX7.
- Можно использовать как громкоговоритель, с караоке.
Положительные стороны:
- В комплекте специальный ремешок для переноски.
- Качественный звук.
- Наилучший бас.
- Использование в качестве внешнего аккумулятора.
Отрицательные характеристики:
Габаритная по сравнению с блютуз аудиоколонками, перечисленными выше.
Сони SRS Xb10
Универсальная аудиоколонка для блютуз прослушивания музыки SRS Xb10 с крепким корпусом, качественной сборкой, емкой батареей.
SRS Xb10 представлена в нескольких приятных для глаза дизайнах. Расположение динамиков, портативное устройство внешней части позволяет подвешивать либо цеплять на карабин, что также удобно.
Характеристики:
- Высокая мобильность.
- Вес 600 г.
- Встроенный чип NFC.
- Работа без подзарядки 18 часов.
Преимущества и недостатки Xb10:
- Блютуз устройство защищено от влаги, других пагубных воздействий.
- Выделяющийся дизайн.
- Подключение по блютуз.
- Мощность 5 Вт.
- Неудобное расположение динамиков.
Модель SRS Xb10 – отправная точка для компании Сони в производстве портативных блютуз акустических систем.
Sony Srs X11
Самая необычная колонка, из представленных – Sony Srs X11 в виде мини-кубика. Несмотря на габариты блютуз устройства, оно обладает высокой мощностью, громкостью звука.
Характеристики:
- Габариты – 61 мм в кубе.
- Портативная работа до 12 часов.
- Весит изделие 215г.
Преимущества:
- Встроенная технология NFC от Sony для стабильного подключения по блютуз.
- Высокая мощность.
- Передовой литий-ионный аккумулятор.
Недостатки:
- Защитный корпус легко повредить.
- Из-за размеров звук искажается на некоторых частотах.
Sony Srs Xb20
Одна из самых мощных, компактных беспроводных акустик от Sony.
Портативная аудиоколонка обрамлена светодиодной подсветкой по контуру динамиков, что придаст дополнительную зрелищность на вечеринках и в компаниях.
Преимущества и недостатки колонки:
- Мощность 25 Вт при весе 600г.
- Широкий диапазон частот.
- 13 часов работы от аккумулятора.
Покупая Sony, платите за бренд, но получаете отличное качество звука, подключения по технологии блютуз.
Sony Srs Xb30
Эволюционное продолжение Sony Srs Xb20. Обладает лучшим звуком, чуть большими размерами.
В то же время такая колонка дороже предшественника.
Портативная система Sony Srs Xb30 как для меломанов, так и для прослушивания на природе, вечеринках, за городом.
Sony Srs Xb40
В линейке Srs Xb эта портативная блютуз аудиоколонка представляет самый качественный звук.
При этом она не теряет в своей мобильности, портативности – размеры по сравнению с предшественниками остаются практически одинаковыми.
Конечно, за качественный объемный звук, уникальное создание музыкальной сцены придется заплатить чуть больше.
По состоянию на 20120 год эти блютуз аудиоколонки остаются одними из востребованных в соотношении цены, качества.
Sony Xb 41
Это один из наиболее лаконичных дизайнов среди блютуз девайсов для прослушивания музыки. Оснащена подсветкой с различными режимами цветов, средним уровнем влагозащиты.
Стандартно для моделей Сони – технология NFC, обеспечивающая максимально стабильное, быстрое подключение по блютуз.
Технические свойства:
- 20 часов от батареи.
- IPx5 – сохранность от водяных брызг.
- Вес акустики – 500г.
Достоинства Xb 41:
- Молодежный дизайн.
- Оптимизированное потребление от батареи.
- Долгая работа без подзарядки.
- Широкий стереозвук.
Минусы:
- Плохое качество встроенного микрофона.
- С корпуса легко стирается краска.
Xiaomi Mi Round 2
Колонка от китайского бренда Ксяоми уже давно завоевала рынок мобильных акустических блютуз систем.
Прослеживается фирменный дизайн компании – спокойный монотонный цвет портативной колонки, округлые формы.
Обладает прекрасным звуком для блютуз устройства с моно динамиком.
Характеристики:
- 10 часов работы.
- Управление через концептуальное кольцо-клавишу.
- Небольшие размеры, вес.
Преимущества:
- Пониженная стоимость.
- Компактность.
- Внешний вид.
- Высокая автономность.
Недостатки системы:
- Низкая мощность.
- Нет защиты от воды, грязи.
- Отсутствие басов.
JBL Flip 5
Модель портативная, удобна для использования на пляже, благодаря влагозащите, а её цветам выполняется аж в 11 вариантах. Кнопки сопряжения блютуз, включения снабжены подсветкой.
Портативная аудиосистема подсоединяется к двум источникам для поочерёдного воспроизведения звука, снабжена системой сопряжения PartyBoost.
Звук живой, громкости хватает как для прослушивания музыки дома, так и на природе.
Однако при воспроизведении «тяжёлых» композиций басы перекрывают, создают фонящий сопровождающий гул.
Комплектация включает в себя саму колонку, уложенную в кейс, а также:
- Кабель USB Type С.
- Руководство по эксплуатации.
- Паспорт.
- Гарантийный талон.
К особенностям этой аудиосистемы относятся:
- Цветовая гамма.
- Степень защиты IPX7.
- Быстрая зарядка.
Характеристики Flip 5:
- Мощность — 20 Вт.
- Уровень пыле- и влагозащиты — IPX7.
- Продолжительность работы — 12 ч.
- Разъём — USB Type C.
- Вес, г. — 540.
- Блютуз — 4,2.
Плюсы Flip 5:
- Пыле- и влагозащита.
- Отличное звучание.
- Маленький вес.
Минусы Flip 5:
- Отсутствие линейного входа AUX.
- При полной громкости работает 6 ч.
JBL Pulse 3
Блютуз модель Pulse 3, предназначенная для домашнего прослушивания музыки, выполняется в белом и чёрном цветах, выглядит стильно.
Экран покрыт акрилом, высокая степень влагозащиты. Для зарядки два входа: AUX и micro USB.
При включении портативной колонки автоматически загорается подсветка с 7 режимами и возможностью менять цвета.
В режиме «Эквалайзер» движение огней происходит в полной гармонии с музыкой.Портативная Pulse 3 снабжена тремя активными сорокамиллиметровыми излучателями, а два динамика, расположенные вверху и внизу, обеспечивают глубокое звучание басов.
Можно подключать одновременно 2 блютуз девайса для стереозвучания. Есть использовать голосовые помощники.
В комплекте помимо колонки, имеются:
- Шнур micro USB.
- Адаптер 5В/2,3А.
- 2 вилки.
- Инструкция.
- Паспорт.
- Гарантийный талон.
Особенности модели:
- Наличие подсветки.
- Влагозащита класса IPX7.
- 2 варианта цвета.
Характеристики Pulse 3:
- Мощность — 20 Вт.
- Габариты, мм — 92/223/92.
- Уровень пыле- и влагозащиты — IPX7.
- Линейный вход AUX.
- Мощность встроенного аккумулятора — 6000 мАч.
- Продолжительность работы — 12 ч.
- Длительность зарядки — 4,5 ч.
- Габариты блока, мм — 92/223/92.
Плюсы Pulse 3:
- Светомузыка, звук на 360°.
- Пыле- и влагонепроницаемость.
- JBL Connect +.
- Наличие спикерфона.
Минусы Pulse 3:
- Большой вес.
- Цена.
Samsung level box slim
Известная компания недавно вышла на рынок портативных блютуз колонок. Samsung обладает небольшими размерами, удобно брать с собой.
Из нововведений – заряжать от портативной колонки другие гаджеты, благодаря емкому аккумулятору.
Свойства:
- 250 г вес.
- Поразительная автономность до 32 часов.
- Мощность 20 Вт.
- Два излучателя.
- Влагозащита.
JBL Tuner FM
Устройством идеально пользоваться в дороге, так как эта портативная акустическая система снабжена цифровым радио, позволяет в течение 8 часов непрерывно наслаждаться музыкой с мощным, чистым звучанием.
Управление осуществляется с помощью 5 кнопок, расположенных на жидкокристаллическом экране с подсветкой.
Звук чистый без потерь. Аксессуары выполнены в оранжевом цвете.
Комплектация:
- JBL Tuner FM.
- Шнур USB.
- Адаптер.
- Инструкция.
- Информационный листок.
- Гарантийный талон.
К особенностям модели относятся:
- Наличие ЖК-дисплея.
- FM радио.
Характеристики Tuner FM:
- Укомплектован телескопической антенной, дисплеем.
- Мощность — 5 Вт.
- Блютуз — 4,1.
- Линейный вход AUX.
- Разъём micro USB.
- Вес, г — 445.
- Габариты, мм — 66/165/66.
- Продолжительность работы — 8 ч.
Плюсы Tuner FM:
- Наличие встроенного FM приёмника.
- Маленький вес.
Минусы Tuner FM:
- Пыле- и влагозащита отсутствуют.
- Слабая выходная мощность.
Sven Ps 420
Отечественный производитель Sven позволяет оценить возможности российской портативной блютуз акустики.
Колонка не уступает западным, восточным аналогам, а в некотором роде и превосходит их. Sven Ps 420 – сочетание звука, стоимости, удобства использования.
Преимущества:
- Встроенная пластиковая ручка, округлый корпус повышают удобство переноски.
- Мощность двух динамиков – 12 Вт.
- Доступное управление, настройки системы.
- Встроенный эквалайзер.
Из недостатков – только проседание басов.
Учитывая цену, начинаешь испытывать гордость за наш продукт.
Sven PS 250BL
Купив портативную PS 250BL, вы за небольшие деньги получите набор гаджетов:
- радиоприемник;
- проигрыватель;
- часы;
- таймер.
Блютуз девайс выдерживает конкуренцию благодаря эргономичному дизайну.
Harman Kardon Go Play Mini
Самая мощная и самая громкая блютуз колонка из представленных, с отличным звуком. По качеству это одна из наиболее продвинутых портативных акустик в рейтинге.
У беспроводной колонки узнаваемый минималистичный дизайн, ручка для переноски, встроенная в корпус.
- Мощность: 100 Вт.
- Чувствительность: 85 Дб.
- Вес 3,5 кг.
- Широкий диапазон частот.
Свойства:
- Сила звука, в отдельности баса.
- Удобная ориентация в настройках, управлении.
- Дизайн колонки, эргономика.
- Высокая цена.
- Большой вес для портативной колонки.
Harman Kardon Onyx Studio
Компактный вариант предыдущей портативной модели. Имеет круглую, сферическую форму, что делает звук более натуральным, объемным.
Есть ручка для переноски.
Суммарная выходная мощность небольшая – 60 Вт, но этого достаточно для переносной аудиоколонки блютуз.
Время автономной работы такой колонки составляет 8 часов.
JBL Pulse 4
Портативная модель подходит как для дома, так и для прослушивания музыки на пляже или в лесу, благодаря защите от влаги, пыли уровня IPX7.
Компактна, портативна, внешне выглядит привлекательно, оформляется в 2-х цветовых вариантах — белом, чёрном.
Громкости звучания хватает для комнаты площадью 20-25 м2, а на открытом воздухе звук хорошо слышен на расстоянии 10 м. Звучит блютуз аудиосистема ровно, с небольшим преобладание высоких частот.
Можно объединить нескольких портативных девайсов в одну звуковую систему.
Особенность Pulse 4 — наличие подсветки со специальной светодиодной лентой, которая, при подключении устройства к смартфону, сопровождает музыку цветовыми переливами, даже без музыки может светиться в разных режимах.
Матовый колпачок обеспечивает плавный переход от одного цвета к другому. Автономная работа портативного устройства с подсветкой — 8-9 часов.
В комплект входят:
- портативная колонка Pulse 4;
- кабель для зарядки USB Type C;
- инструкция;
- паспорт;
- гарантийный талон.
Характеристики Pulse 4:
- Bluetooth — 4,2.
- Разъём USB Type C.
- Продолжительность работы — 12.
- Длительность зарядки — 3,5 ч.
- Габариты, мм — 96/207/96.
- Вес, г — 1260.
- Мощность — 20 Вт.
Плюсы Pulse 4:
- Встроенная светомузыка.
- Пыле- и влагозащищённый корпус.
- Режим TWS, автовыключение.
- Аудиотехнология с охватом на 360°.
Минусы Pulse 4:
- Отсутствие линейного AUX входа.
- Вес.
Tronsmart Element T6
Одна из самых концептуальных акустик по своему дизайну. С виду напоминает устройство, пришедшее к нам из будущего.
Неплохой звук, дополнительная идентификация подключаемых портативных устройств, подсвечивающийся разъем для зарядки.
Плюсы:
- Теплые диапазоны звука.
- До 15 часов эксплуатации.
- Заряжается 3 ч.
Минусы:
- Нет USB-разъема.
- Музыкальная колонка с блютузом без флешки.
Bose Soundlink Mini II
Один из самых продвинутых производителей в плане звука.
Фирменный дизайн.
Преимущества:
- Качество сборки.
- Есть микрофон для связи.
- Можно заряжать при использовании плеером.
Недостатки:
Относительно малая автономия портативной колонки, за такую цену – 10 часов.
Marshall Kilburn
Marshall – профессиональная акустика, которую используют музыканты, певцы. Поэтому в компании придерживаются планки, относительно беспроводных колонок.
Блютуз колонка выделяется особенным дизайном динамиков Marshall – ретростиль.
Характеристики:
- Автономная работа до 12 часов.
- Качество звучания.
- Дизайн.
- Ручка для переноски.
К недостаткам относят вес, что затрудняет переноску, высокую стоимость за зарубежный товар.
Marshall Stanmore
Дорогая блютуз акустика в рейтинге. Она выделяется профессиональным звуком и ретродизайном корпуса.
Обшивка сделана из винила, что дает ощущение кожаного покрытия.
Плюсы Stanmore:
- Идеальный звук.
- Портативность.
- Стиль.
- Качество подключения.
Заключение
Рынок наполнен предложениями по портативным блютуз устройствам. Вы сможете найти и сделать выбор вне зависимости от бюджета и ограничений.
Lexicon PCM Native Total Bundle
Обратите внимание: это НЕ работает в Mac OS Mojave 10.14 или Catalina, исправление скоро появится в соответствии с поддержкой Lexicon.
Более 40 лет Lexicon® считается золотым стандартом цифровой обработки реверберации и эффектов.
Теперь тот же характерный, плавный, богатый «Lexicon Sound» доступен в виде набора встроенных плагинов. PCM Native Total Bundle включает 14 легендарных плагинов реверберации и эффектов Lexicon® с сотнями самых универсальных и тщательно продуманных студийных пресетов.
Искусное сочетание наследия и инноваций PCM Native Total Bundle — это идеальный студийный плагин для создания профессиональных вдохновляющих миксов в популярных DAW, таких как совместимый хост. PCM Native Total Bundle, созданный для обеспечения непревзойденного качества звука для всех ваших аудиоприложений, займет центральное место в вашей DAW.
ЕДИНСТВЕННЫЙ НАБОР РЕВЕРБЕРАЦИИ И ЭФФЕКТОВ ЭТОГО MAGNITUDE
Каждый алгоритм может работать с моно, стерео или моно входом / стерео выходом.Мы не пожалели времени, чтобы добавить измерители входа, выхода и обратной связи в дополнение к измерению стерео / фазы. Однако наиболее заметной особенностью является центральный экран на многомерном дисплее в реальном времени.
На выбор предлагается три анимированных экрана, каждый из которых отображает различные визуализации алгоритма в реальном времени, чтобы помочь вам сформировать свой звук.
Благодаря широкому набору настраиваемых параметров у вас есть возможность выбрать пресет в том виде, в каком он был тщательно разработан, или внести дополнительные изменения в свой собственный и сохранить его, как только вы сравните его с оригиналом.У вас также будет возможность загрузить этот пресет в другую DAW.
PCM Native Total Bundle — это полнофункциональный кроссплатформенный плагин. Он был разработан с гибкостью, чтобы соответствовать выбранной аппаратной / программной платформе.
РАЗЪЕМЫ В КОМПЛЕКТЕ
- Камера
- Концертный зал
- Зал
- Пластина
- Случайный зал
- Комната
- Винтажная тарелка
- Сдвиг шага
- Многоголосая высота
- Припев
- Резонансные аккорды
- Случайная задержка
- Двойная задержка
- Stringbox
Lexicon Studio: DESKTOP AUDIO HARDWARE
В аудио-кругах название Lexicon фактически является синонимом слова «цифровой».
«Lexicon, первый коммерческий производитель цифровых аудиоустройств, никогда не выпускал продукт, который не был цифровым, до тех пор, пока в прошлом году не был представлен ламповый гитарный предусилитель Signature Series. Учитывая опыт компании с крупномасштабной рабочей станцией Opus и знания, унаследованные Lexicon после интеграции Harman с другими компаниями, такими как Studer Editech и цифровое подразделение AKG, DAW для персональных компьютеров Lexicon Studio не вызывает удивления. Неудивительно и то, что в комплект входит лучшее из знаменитого цифрового ревербератора Lexicon.Как оказалось, сюрприз заключается в том, насколько отличается Lexicon Studio от того, как он выглядит на первый взгляд.
Lexicon Studio состоит из трех аппаратных компонентов: PCI-карта Core-32, дочерняя плата PC-90 (по сути, PCM 90 на карте) и интерфейс LDI-12T. Core-32 поддерживает до 32 потоков (или «голосов», если хотите) звука. Однако LDI-12T — не единственный вариант интерфейса для Core-32.
На Winter NAMM в январе компания Lexicon анонсировала интерфейс LDI-10T, который обеспечит восемь каналов 24-битного аналогового ввода-вывода и два канала ввода-вывода S / PDIF за 749 долларов.
С одной карты Core-32 можно запустить до трех LDI-10T, с подключенным 12T или без него. При использовании нескольких LDI-10T все подключения S / PDIF могут использоваться одновременно. Один LDI-10T можно купить и подключить непосредственно к Core-32, не заменяя LDI-12T, и оба будут активными. Если вы хотите запустить два или три LDI-10T в Lexicon Studio, вам понадобится LX3 (199 долларов США), небольшой адаптер без питания. Lexicon обещает, что появятся дополнительные анонсы интерфейса.
PC-90 подключается к карте Core-32 с помощью нескольких стоек и довольно прост в установке. Поскольку PC-90 в настоящее время входит в состав каждой системы Lexicon Studio, было бы неплохо, если бы Lexicon перед поставкой установил PC-90 на Core-32.
Lexicon Studio является кроссплатформенным и работает как на Wintel (или «ПК»), так и на Mac. Я попробовал Lexicon Studio на ПК. Минимальные платформы: Pentium 200 МГц с 64 МБ ОЗУ под управлением Windows95 или более поздней версии или PowerPC 200 МГц с 64 МБ ОЗУ под управлением ОС 7.6.1 или новее. Рекомендуются процессоры Intel и PPC750 G3, а также отдельный жесткий диск для аудио, а не системный.
Установка проста: блок Core-32 / PC-90 вставляется в слот PCI и устанавливаются драйверы. Ну, были бы, если бы я не пошел другим путем. Мне было любопытно посмотреть, как такая DAW работает в оптимизированной системе, поэтому Wave Distribution (www. Wavedistribution.com) любезно одолжил мне одну из своих рабочих станций Pentium Pro 300 МГц, предварительно настроенную для Lexicon Studio.Следовательно, я не могу сказать, насколько легко установить драйверы для ПК, но я могу сказать вам, что Wave Distribution знает, как это сделать, потому что я подключил сборку Core-32 / PC-90, включил питание и был выключен и работал . Это действительно было так просто.
Core-32 подключается к LDI-12T с помощью специального кабеля длиной до трех метров. Это ограничение длины может усложнить ситуацию в некоторых студиях, если, например, вы хотите, чтобы ваш процессор находился в машинном отделении или шкафу, но вам нужно было запускать Word Clock на цифровой микшер, а также в Lexicon Studio (учитывая, что для работы Word Clock требуется быть кратким).LDI-12T — это устройство, занимающее одну стойку, соединения которого разделены между передней и задней панелями. На правой передней панели находятся стереоразъемы аналогового входа / выхода XLR, а также пара аналоговых входов RCA. Аналоговые входы питают 24-битные аналого-цифровые преобразователи, а аналоговые выходы — 20-битные. Lexicon известен своими преобразователями с отличным звучанием, и LDI-12T поддерживает эту репутацию. На левой передней панели расположены коаксиальный вход / выход S / PDIF, вход временного кода XLR и переключатель питания.
На задней панели LDI-12T есть два оптических разъема Toslink (которые могут функционировать как цифровой 8-канальный аудио ADAT Lightpipe или оптический вход и выход S / PDIF), вход / выход синхронизации ADAT, порт для подключения к Core-32, порт RS-422 и разъем питания для стенной бородавки устройства (стенные бородавки: фех!).
Разделение соединений между передней и задней панелями гарантирует, что ни одна из панелей не будет перегружена, а наличие на передней панели аналоговых входов и временного кода может быть удобным, если вы работаете в небольшой проектной студии без коммутационной панели. Однако, если в вашей студии есть одна или несколько коммутационных панелей, вам следует установить LDI-12T рядом с коммутационной панелью, потому что вы часто будете прокладывать между ними кабели. Поскольку в моей студии есть коммутационные панели, я предпочитаю, чтобы все подключения оборудования были на задней панели, поэтому я обнаружил, что это немного раздражает.
Однако с таким большим количеством неиспользуемого места на передней панели, я удивлен, что Lexicon не использовал его ни для каких индикаторов. Нет светодиодов (или любого другого индикатора), показывающих наличие сигнала на входах аудио, синхронизации слов или временного кода, не говоря уже об отсечении или любом другом состоянии ошибки. Обычно я считаю, что индикаторы на интерфейсе важны для устранения неполадок и дают мне теплое, нечеткое ощущение, что я могу сразу получить некоторую уверенность в том, что в этом углу цифровой области все в порядке.Lexicon Studio оставляет вас полностью зависимым от диалоговых окон конфигурации программного обеспечения.
При первом выпуске единственным программным обеспечением, которое работало с Lexicon Studio, была программа Steinberg Cubase VST, которую я использовал в своем обзоре. Однако Lexicon выпустила драйверы Wave для ПК, так что теперь любое программное обеспечение, которое может получить доступ к стандартной звуковой карте, может использовать Lexicon Studio. Что касается Mac, Opcode Studio Vision Pro — единственная программа, помимо Cubase, которая специально рекламирует совместимость с Lexicon Studio.Однако теоретически любое ASIO-совместимое программное обеспечение должно работать. Однако, прежде чем сделать решительный шаг, я предлагаю помнить о том, что разница между теорией и практикой заключается в том, что теоретически разницы нет. Попробуйте перед покупкой.
После правильной установки входы LDI-12T отобразятся в окне входов Cubase, а ASIOLexiconStudio будет выбран в качестве драйвера ASIO в диалоговом окне настройки аудиосистемы. В этом диалоговом окне выбирается источник синхронизации звука для Studio.Можно выбрать данные ADAT, синхронизацию ADAT, S / PDIF, синхронизацию слов (со входа BNC LDI-12T) или внутренние часы LDI-12T.
Кнопка панели управления ASIO открывает панель управления Core-32 при использовании Studio с другим программным обеспечением. К независимой панели управления LexStudio можно получить доступ прямо с рабочего стола, используя функции LDI-12T, а также маршрутизацию ввода / вывода для PC-90. Доступ к остальным функциям PC-90 осуществляется через окно Cubase Effects, как описано ниже.
Панель управления Core-32 имеет «вкладки» для четырех страниц: Ctrl I / O, Reverb, Punch и Timecode.
На странице Control I / O устанавливаются уровни A / D и D / A и выбираются входы. Вы можете записывать любой или все входы одновременно, но только с одним источником синхронизации. Таким образом, одновременная запись с оптического ADAT и RCA S / PDIF может быть успешно достигнута только в том случае, если все компоненты в системе привязаны к одному и тому же источнику синхронизации слов. Это справедливо для любой цифровой системы, не имеющей преобразования частоты дискретизации в реальном времени на входах, и это лучший вариант, если в вашей студии много цифровых компонентов.
Маркировка для выбора входа и выхода довольно запутанна. Для начала, оптический вход ADAT нигде не упоминался в диалоговом окне, и это не было четко объяснено в руководстве, кроме как сказать, что можно использовать оптический разъем для любого формата. (Ответ заключается в том, что, когда «S / PDIF RCA» выбран в качестве входа, оптический вход принимает данные ADAT.) Настройки в этом диалоговом окне, похоже, не влияют на то, что отображается в окне входов Cubase, или какие входы могут быть активирован там.
На стороне выхода предлагаются варианты: оптический S / PDIF RCA / ADAT или оптический S / PDIF. Фактически, выход S / PDIF RCA всегда активен (как и аналоговые выходы), поэтому выбор влияет только на работу оптического выхода. Ни в диалоговом окне, ни в руководстве не упоминается, что аналоговые выходы всегда активны. Фактически, маркировка в секции вывода была бы подходящим способом маркировки цифровых входов. Сначала это немного сбивало с толку, но теперь вы знаете секрет.
Страница Reverb отображает доступные физические и виртуальные входы и выходы на двойные виртуальные «машины» в PC-90.Здесь есть большая гибкость: входы и выходы могут быть маршрутизированы к / от любого соединения LDI-12T или различных источников и мест назначения VST. Выбор аналоговых входов LDI-12T для питания устройства PC-90 и направление его выходов на аналоговые выходы LDI-12T превращает его в автономную реверберацию. Две машины PC-90 также могут быть включены в каскад.
Страница Punch Record — это метод Lexicon для решения проблем с задержкой, которые возникают при наложении наложений в DAW. Входы, выбранные из списка на странице Punch Record, переключатся на прямой мониторинг входа через LDI-12T (вместо VST), когда они выбраны как входы записи в Cubase.Punch Record заменяет мониторинг VST, поэтому вы должны включить его и отключить мониторинг (Global Disable) в Cubase.
Страница временного кода выбирает источник временного кода и отображает несколько индикаторов состояния, таких как светодиод действительного кода, тип временного кода, отображение временного кода и количество отсчетов.
С точки зрения ввода-вывода, это все, что есть в Lexicon Studio; все остальное нормально работает в среде Cubase.
Доступ к PC-90 логически осуществляется через систему эффектов Cubase.Машины PC-90 появляются в списке эффектов Cubase. Однако, в отличие от многих плагинов эффектов, этот плагин использует настоящее «железо» для выполнения своей работы, а не работает на центральном процессоре.
После создания экземпляра в окне Cubase Effects вы должны загрузить банк эффектов PC-90; банк по умолчанию не загружен. Кнопки со стрелками позволяют перемещаться по пресетам в банке. Нажатие на кнопку «Правка» вызывает макет передней панели PCM 90, где кнопки со стрелками проводят вас по параметрам по одному или по страницам.«Колесо» также можно использовать для изменения значений. Рядом с кнопками со стрелками страницы и параметра расположены «светодиоды». Когда горит индикатор страницы, колесо переключает страницы; когда горит индикатор Param, колесо меняет значения параметров. Обратите внимание, что стрелки Inc / Dec влияют только на значения параметров, т.е. колесо и стрелки Inc / Dec не работают одинаково.
Я хотел бы иметь более простой интерфейс для PC-90 — загруженный банк эффектов по умолчанию, всплывающее меню со всеми эффектами в текущем загруженном банке, редактирование значений параметров с помощью текста или перетаскивания и т. Д. -но мне дали понять, что VST имеет некоторые ограничения для подобных вещей.Возможно, этой критики заслуживает Steinberg, а не Lexicon. В любом случае ограничения интерфейса досадны. Я считаю, что колеса — очень полезные физические контроллеры, но неудобные виртуальные контроллеры — круговые движения мыши нелегко точно контролировать.
Благодаря тому, что маршрутизация ввода и вывода и выбор распределены между множеством различных окон и диалогов, полезно создавать эквиваленты клавиш Cubase, чтобы активировать все эти области настройки после нажатия клавиш.
Не говоря уже о проблемах с интерфейсом, PC-90 превосходит хост-плагины реверберации с точки зрения качества.Включены пять алгоритмов: Ambience, Chamber, Concert Hall, Inverse и Room. Это тоже не «облегченные» реализации; для каждого алгоритма есть более десятка параметров. Lexicon уже долгое время занимается цифровой реверберацией и явно имеет как аппаратное, так и программное обеспечение. Те из нас, кто знает и любит реверберацию Lexicon, будут в восторге, потому что PC-90 имеет отличительную черту Lexicon: насыщенный, чистый звук, лишенный уродливых резонансов и зернистости.
Я сравнил A / D и D / A преобразователи LDI-12T с превосходными преобразователями в моем цифровом микшере Panasonic DA7.Я подключил доумбек с помощью Earthworks ZX30, питающего микрофонный предусилитель Earthworks Lab102. Оттуда я сначала подал его на аналоговые входы LDI-12T и записал в Cubase. Затем я подключил выход микрофонного предусилителя к DA7 и запустил выход S / PDIF с 20-битным смещением DA7 на вход LDI-12T S / PDIF. При прослушивании (сначала через аналоговые выходы LDI-12T, а затем через выход LDI-12T S / PDIF на DA7) я не услышал существенной разницы между преобразователями с обеих сторон. Конвертеры Lexicon — это явно современный, очень качественный продукт.Просто для усмешки я попробовал тот же тест, используя аналого-цифровые преобразователи PCM 80, ADAT XT20 и 16-битную систему Pro Tools 2, ни один из которых не превзошел LDI-12T. Неудивительно, что старые преобразователи Pro Tools явно уступали LDI.
Хотя мне было легко добиться передачи данных на мой XT20 и обратно, в моих первых нескольких испытаниях я не смог заставить LDI-12T считывать тайм-код из ADAT Sync, хотя мой JLCooper dataSync2 успешно справился с этим. Я так и не смог объяснить, почему я не мог заставить Studio читать ADAT Sync в моей исходной системе (эй, мы говорим здесь о компьютерах: вуду случается), но более поздняя попытка с системой Compaq, предоставленной Lexicon, оказалась успешной. и мне удалось передать звук в обоих направлениях.
В ходе этого исследования обнаружилось несколько других интересных проблем. Я попытался передать ADAT Sync в dataSync и SMPTE Out из dataSync в LDI-12T и обнаружил, что LDI-12T не считывает временной код dataSync, но мой интерфейс Opcode Studio 3 может. Я предположил, что это могло быть из-за несбалансированного выхода SMPTE dataSync, потому что LDI-12T без проблем считывал SMPTE, генерируемый Alesis AI-2, который имеет сбалансированный выход тайм-кода. Lexicon предположил, что выходного уровня SMPTE dataSync могло быть недостаточно для Studio.Откровенно говоря, я надеюсь, что был прав, потому что повышать уровни SMPTE между устройствами очень сложно.
Я также обнаружил, что для достижения правильной записи нужно правильно настроить многочисленные параметры в Cubase, в основном настройки ASIO. Например, мне не удавалось записать более восьми треков за раз, пока я не отрегулировал настройку буфера. Техническая поддержка Lexicon впечатляюще хорошо разбиралась в тонкостях ASIO, Cubase и ADAT. Многие из этих особенностей задокументированы в примечаниях к приложениям на веб-сайте Lexicon.
Текущая версия ASIO Steinberg не позволяет Lexicon Studio предоставлять какие-либо функции передачи ADAT или синхронизации (кроме чтения временного кода из ADAT Sync), поэтому для всех передач между ADAT и Studio требуется, чтобы ADAT был ведущим. ASIO 2, который должен быть доступен к тому времени, когда вы это прочтете, добавляет возможность синхронизации с точностью до выборки при таких передачах. Фактически, текущие драйверы Mac даже не реализуют возможность чтения тайм-кода из синхронизации ADAT. Более того, отсутствие каких-либо MIDI-разъемов на LDI-12T диктует использование отдельного MIDI-интерфейса для любых функций MIDI Time Code или MIDI Machine Control.Отсутствие управления машиной ADAT через синхронизацию ADAT в лучшем случае разочаровывает, а в более неприятные моменты раздражает. Возможно, ASIO 2 все это решит.
Также в ходе этого обзора были выявлены некоторые компромиссы новейшей парадигмы DAW. Когда DAW впервые стали доступны, они практически полностью представляли собой интегрированные программно-аппаратные системы. Это означало, что они были дорогими, и вам приходилось принимать сильные и слабые стороны как аппаратного, так и программного обеспечения. В последние годы наметилась растущая тенденция к созданию систем, использующих драйверы для интеграции аппаратного и программного обеспечения различных производителей.Как оказалось, у этого подхода есть свои проблемы.
В случае Lexicon Studio, например, включено много аппаратных опций, но их доступность для использования зависит от их реализации во внешнем программном обеспечении. Например, Cubase в настоящее время не использует выход ADAT Sync Out LDI-12T, поэтому в настоящее время нет управления устройством ADAT. Также нет никакого программного обеспечения, которое в настоящее время использует разъем RS-422 LDI-12T для обеспечения 9-контактного управления аппаратом Sony. Точно так же, поскольку ПК-90 является подключаемым модулем (хотя и работает на выделенном оборудовании), его пользовательский интерфейс частично ограничен ограничениями архитектуры подключаемого модуля хоста.Наконец, даже когда функции реализованы как в аппаратном, так и в программном обеспечении, требуется высокий уровень координации между инженерами поставщиков оборудования и программного обеспечения.
Сборка системы, в которой используется аппаратное и программное обеспечение двух разных производителей, требует от покупателя подробного исследования, чтобы определить, какими будут реальные возможности итоговой интегрированной системы. Я думаю, что после того, как вы найдете волшебные настройки, все будет работать гладко, но запланируйте некоторое время, пока вы их ищете.
Lexicon Studio с интерфейсом LDI-12T при цене 2999 долларов вряд ли является самым дешевым оборудованием ввода-вывода, которое вы можете купить прямо сейчас. Он также не предлагает столько входов и выходов, аналоговых или цифровых, как некоторые другие варианты. Если вы посмотрите на Lexicon Studio как на интерфейс ввода-вывода для DAW, то это не будет такой уж хорошей покупкой, несмотря на превосходное качество звука.
Однако, глядя на это так, полностью игнорирует PC-90, и это действительно очень серьезная ошибка. Взгляд на Lexicon Studio как на PCM 90 с отличным интерфейсом ввода-вывода для восьми каналов позволяет взглянуть на вещи в совершенно ином свете, имеющем гораздо больший экономический смысл.Благодаря возможности использовать PC-90 в качестве автономного ревербератора или тесно интегрированного в Cubase (или любое другое программное обеспечение, которое вы выберете), Lexicon Studio выглядит гораздо более привлекательным пакетом. Добавьте к этому новые интерфейсы, которые выпускает Lexicon, и Lexicon Studio может стать серьезным соперником в горячей, горячей войне DAW.
Lexicon Studio имеет ряд мелких неловких моментов в пользовательском интерфейсе и механическом дизайне, а документация, хотя и четко написана, все же оставила меня в недоумении по некоторым вопросам.Но все это становится менее важным по сравнению с безупречным звучанием как LDI-12T, так и PC-90. Информация о Студии на веб-сайте Lexicon неоднозначна. На сайте есть ряд полезных замечаний по приложениям, но мне не удалось найти минимальные спецификации платформы Studio (хотя они есть в онлайн-руководстве, а также в прилагаемом к продукту).
Многие читатели смотрят только на первый и последний абзацы рецензии: первый получает общее описание, последний видит последние мысли и рекомендации рецензента.Если вы один из таких читателей, позвольте мне облегчить вам задачу: у меня есть несколько проблем с пользовательским интерфейсом, и вам нужно добавить аппаратные опции, чтобы получить 16 или 24 канала цифрового ввода-вывода, но если вы ищете систему с гибким вводом-выводом, отличными преобразователями и нокаутирующей реверберацией, вам следует изучить Lexicon Studio.
Lexicon, 3 Oak Park, Бедфорд, Массачусетс 01730; 781 / 280-0300; факс 781 / 280-0490. Веб-сайт: www.lexicon.com.
Тест: Universal Audio Lexicon 480L, плагин Hall
15.März 2019
Echte Lexicon-Power für die DSP
Универсальный аудио лексикон 480L
Das digitale Hallgerät Lexicon 480L erlangte 1986 die Marktreife und wurde daraufhin schnell zu einem der gefragtesten Hall- und Effekt-Prozessoren. Konstruiert als der Nachfolger des Lexicon 224XL, kam das Gerät als 3 HE hohe Rack-Unit mit eingebautem Lüfter, den man leider auch hörte, sobald er aktiv war und nicht, wie es häufig der Fall ist, modifiziert wurde.Aus diesem Grund wurde das Effektgerät zumeist in einem externen Geräteraum untergebracht. Zur Einstellung des Prozessors legte Lexicon seine «Lexicon Alphanumeric Remote Control (LARC)» bei, eine Display-gestützte Fernbedienung, mit der sich auf all am Gerät verfügbaren Parameter zugreifen und die sich immer in Nähe der Abhörposition position «Слепой» vornehmen musste. Bis heute gilt das Lexicon 480L als allgemeiner Maßstab für Algorithmus-basierte digitale Halleffekte, durch seine umfangreichen Modulations- und Zufallsalgorithmen ließen sich mit diesem extrem organische Räume und Hallfahnen erzeugen.
Ende 2018 veröffentlichte Universal Audio deren Virtuelle Rekreation des Klassikers. Базовая версия Firmware des Originals 4.10 Versucht UAD, den «einzigartigen, unndlich formbaren Räumlichkeits- und Modulationsglanz der Hardware» einzufangen. В этой версии встроенного программного обеспечения используются алгоритмы работы с «Эффектом» и «Двойной задержкой» без параметра hinzugefügt, который является окончательным для классических Hallgerätes hinausgehen. Auch die subtil chorusartigen Dopplungen, die sich mit dem Gerät erzeugen ließen, kennen wahrscheinlich viele leser, ohne es zu wissen, ganz egal, об человеке Питер Габриэль или Massive Attack hört.
Schon zuvor gab es einige Versuche aus vielen Richtungen, das Gerät als Software nachzubilden. 2013 erfolgte bereits ein Versuch des Plugin-Herstellers Relab, diesem gelang es ebenfalls bereits, den Klang des Effekts auf in A / B-Vergleichen fast nicht zu unterscheidende Art und Weise zu emulieren. Das Plugin kostete mit 500, — Euro aber auch rund 150, — Euro mehr als die UAD-Version und bekam auch nicht das Siegel der Marke Lexicon selbst, wie es bei letzterer Version nun der Fall ist.Zudem konnte das Plugin nur mit einer kleinen Selektion der sämtlichen im Original verfügbaren Algorithmen aufwarten. Universal Audio изготовлен из комплекта Umfang einer der beiden im originalen Gerät verbauten Maschinen ab. Ob das gelungen ist, wie es klingt und ob es generell gut zu benutzen ist, ergründet sich im nachfolgenden Test.
Расширенная флэшка Universal Audio Lexicon 480L
Графический интерфейс пользователя для Lexicon 480L UAD Plugins является LARC-Fernbedienung des original Gerätes nachempfunden.Glücklicherweise hat man hier Bestehendes aufgegriffen und versucht, die der echten Maschine nicht abzusprechende Unübersichtlichkeit weitestgehend zu verbannen. Das Plugin использует Zugriff auf all Parameter, дает возможность узнать больше о Wartezeit и Anstelle der etwas wackligen, auf Parameter-Abholung Basierten Herangehensweise des Originals bekommt man hierkt einstellungen. Möchte man manuell Einstellungen vornehmen, so bleibt der Sound des Gerätes währenddessen erhalten, das Original benötigte zur Neukalkulation des Halls immer eine kleine Gedenksekunde.
Der größte Unterschied gemessen am Original ist, dass man mit dem Plugin nur jeweils eine der zwei verbauten Hall-Prozessoren auf einmal nutzen kann. Beim Original konnte man bei entsprechender Eingangskonfiguration Ressourcen reserve und beide Maschinen auf einmal auf unterschiedlichen Signalen nutzen или eben beide simultan auf einem Signal.
Sinnvollerweise wird dieses Feature reduziert und umgemodelt, so kann man hier lediglich beide Maschinen auf dieselbe Art und Weise nutzen und sich als perfekt durchführbaren A / B-Vergleich zweier unterschiedlicher Einstellungen zunutze machen.Auch abseits des Routings kommt man also mit dem Plugin deutlich schneller undffektiver zu Ergebnissen, mit den «Page» -Кнопки, которые могут быть использованы для драгоценностей, используемых в алгоритме, верфюгбарен Параметр durchschalten undhen mit den Fadern angle.
In dem Display über den Fadern werden dann die Namen der Parameter und deren Werte angezeigt. Möchte man «с нуля» anfangen, so zieht man einfach alle Fader herunter und geht von links nach rechts vor, angefangen bei der Hallzeit, über «Shape» und «Spread», Raumgröße, Hicut und dergleichen mehr.Beim Laden des Plugins öffnet es sich im Wet-Solo-Modus, möchte man das Gerät aber auf einer Audiospur nutzen, so lässt sich dieser per Knopfdruck deaktivieren, woraufhin man mit dem Dry / Wet-Fader den Effekt zumischen kann. Nutzt man das Gerät im klassischen Sinne natürlich eher auf den Aux-Wegen, so bevorzuge ich diese Art der Herangehensweise, wenn es beispielsweise um Atmos in der Nachbearbeitung oder etwa Dopplungseffekte auf der Stimme.
A / B-Vergleich am Lexicon 480L
Per Druck auf den «Open» -Button offenbart sich ein ansehnlich gelöster Blick auf die in der Fernbedienung verbauten Platine mitsamt Input-Gain und Output-Level-Optionen.Hier lässt sich sowohl die Eingangsals auch Ausgangslautstärke Kanal-unabhängig oder gelinkt beeinflussen. Wie beim Original Sind Die Algorithmen und Deren Presets in Bänken aufgeteilt. Entweder per Klick auf das Display oder mit dem «Bank» -Button lässt sich hier zwischen den verschiedenen Hall-Algorithmen wählen. Hat man eine Entscheidung getroffen, so lässt sich mit dem «Program» -Knopf eines von für jede Bank jeweils zehn Presets einstellen. Zusätzlich lässt sich noch über das kleine unterhalb der GUI platzierte Ordnersymbol auf über 100 Presets bekannter Engineers wie Jacknife Lee or Eric Thorngren zugreifen.
Cool gelöst: Routing-Optionen per Knopfdruck
Verfügbare Algorithmen des Universal Audio Lexicon 480L
Универсальный звук для всех алгоритмов Lexicon 480L в плагинах. В банке 1-бис 4 найден стандартный алгоритм реверберации, соответствующий нормальному алгоритму Hallfahnen и Räume sowie den Plates на банке 4; Банк 5 Nutzt den zufälligen und zeitvariablen Effects-Algorithmus, mit dem sich die berühmten Reverses, Chorusse oder Dopplungen erzeugen lassen.Банк 6 содержит алгоритмы Twin-Delays-Algorithmus auf, hier bekommt man zwei Echo-Maschinen für kurze Dopplungen oder längere, Experimentelle Effekte. Банк 7 и 8 Nutzen den Random-Algorithmus, mit dem sich klassische Hallfahnen und Räume erzeugen lassen. Für diesen Algorithmus ist das Lexicon 480L wohl am bekanntesten. Durch ein Implementiertes zufallsbasiertes Delay ist das Gerät hier dazu in der Lage, eine weichere Reverb-Fahne mit weniger Resonanzen und ungewollter Präsenz zu erzeugen als mit einer einfacheren или gar keiner Modulation.
Alle verfügbaren Bänke im Lexicon 480L
Auf Bank 9 kommt der Ambience-Algorithmus zum Einsatz, den man vor allen Dingen mit diversen Drum-Halls der achtziger Jahre assoziiert, viele Gated-Snares kamen genau hier ее. Банк 0 (также Банк 10) не имеет значения все эти алгоритмы, и не имеет значения, как это сделать. Jeder dieser fünf Einstellungsmodi givet seine eigenen Spezifikationen mit sich, so lässt sich beispielsweise beim normalen Reverb-Algorithmus auf Shape, Spread oder auf die berühmte «Split Decay» zugreifen und beim Freüreb-Algorithmus или Rolloffm. Отзывы.Augenscheinlich hat man hier das Original in voller Funktion einfangen können und die Bedienbarkeit des Plugins ist mit Abstand der des Originals vorzuziehen. Dem Prädikat der „eierlegenden Wollmilchsau“ steht lediglich noch die klangliche Analyze im Weg.
.